Leonard Bernshteyn - amerikalik dirijyor, bastakor va pianinochi boʻlib, oʻzining klassik va ommabop asarlari, sahnadagi ifodali xulq-atvori va oʻqituvchilik isteʼdodi bilan mashhur boʻlib, “Yoshlar kontserti” turkumida oʻzini namoyon qildi. U dunyo miqyosida tan olingan AQShda tug'ilgan birinchi dirijyor edi. U Nyu-York filarmoniyasiga dirijyorlik qilgan va ko'plab kompozitsiyalar, jumladan, "Kandid" operasi (1956), West Side Story (1952) va "Siti tark etish" (1944) musiqiy filmlari va filmlar partituralarini yozgan.

Leonard Bernshteyn televideniening ommaning musiqiy ta'limidagi rolini tushungan birinchi musiqachilardan biri bo'lib, buni deyarli evangelist g'ayrat bilan amalga oshirdi. Tanglewood musiqa markazida yosh dirijyorlarni o'qitish va murabbiylik qilish 1990 yilda vafotigacha uning ishtiyoqi bo'lib qoldi.

1973 yildagi Garvard ma'ruzalarida musiqiy poetika va tonallik haqida fikr yuritar ekan, u musiqa qanchalik izchil, stokastik yoki boshqa intellektual rivojlangan bo'lmasin, uni har doim she'r sifatida tasniflash mumkin, chunki u erdan ildiz otganligi va yangi idiomalar o'rtasidagi ekspressiv farqlar mavjudligini aytdi. pirovardida individual ijodiy ovozning savob va ishtiyoqiga bog'liq.

qisqacha biografiyasi

Leonard Bernshteyn 1918-yil 25-avgustda Lourensda (Massachusets, AQSh) Rivnadan (Ukraina) hijrat qilgan yahudiylar oilasida tug‘ilgan. Buvisining talabiga ko'ra, unga Lui deb ism qo'yishdi, lekin ota-onasi Leonard ismini afzal ko'rishdi. 15 yoshida u buni rasmiy deb qabul qildi. Uning otasi Sem Bernshteyn tadbirkor edi va dastlab bolaning musiqaga qiziqishiga qarshi edi. Shunga qaramay, ota-onasi uni tez-tez kontsertlarga olib borishdi.

Leonard juda yoshligida pianino chalishni eshitgan va shu zahotiyoq asbobga qiziqib qolgan. Klara xola ajrashganidan keyin oilasiga pianino sovg'a qilganida, u o'ynashni o'rgana boshladi. Leonard Xarrison va Bostondagi maktablarda o'qigan. Otasi pianino darslari haqida eshitgach, u o'qish uchun pul to'lashdan bosh tortdi va Bernshteyn o'qishni davom ettirish uchun repetitorlikni boshladi.

Kollej

1935 yilda Boston maktabini tugatgandan so'ng, Bernshteyn Garvardga o'qishga kirdi, u erda Uolter Piston bilan musiqani o'rgandi va xorda qatnashdi. O'qishni tugatgandan so'ng, u Filadelfiyadagi Kertis musiqa institutiga o'qishga kirdi va u erda dirijyorlikdan dars bergan Frits Reynerdan yagona eng yuqori bahoni oldi. U, shuningdek, Isabella Vengerova va Heinrich Gebhard bilan pianino chalishni o'rgangan.

Karyera boshlanishi

Bernshteyn dirijyor sifatida yuqori baholangan. U dunyoning yetakchi orkestrlari ishtirok etgan koʻplab konsertlar berdi, 3 ta simfoniya, 2 ta opera, 5 ta musiqiy va boshqa koʻplab asarlar yaratdi. Biroq, u West Side Story uchun musiqa bastakori sifatida tanilgan. Leonard Bernshteyn, shuningdek, pianinochi, o'qituvchi va Nyu-York filarmoniyasining musiqa direktori edi.

1940 yilda u Talvud musiqa markazida yozda Boston simfonik orkestri dirijyori Sergey Kussevitskiy bilan tahsil oldi va o'qishni tugatgandan so'ng uning yordamchisi bo'ldi. Keyinchalik u o'zining "Tashvish davri" 2-simfoniyasini unga bag'ishladi.

Kutilmagan muvaffaqiyat

1943 yilning noyabrida yaqinda Nyu-York filarmoniyasiga Bruno Uolterga dirijyor yordamchisi etib tayinlangan Bernshteyn kasalligi tufayli katta sahnada kutilmaganda debyut qildi. U zudlik bilan muvaffaqiyatga erishdi va kontsertning milliy radio orqali efirga uzatilishi tufayli darhol mashhur bo'ldi. O'sha tarixiy kunning solisti Jozef Shuster, Nyu-York filarmoniyasining violonchel ijrochisi, Richard Shtrausning "Don Kixot" asarini ijro etdi.

Muvaffaqiyat yanada hayratlanarli bo'ldi, chunki Leonard Bernshteyn hech qachon bunday musiqa asariga dirijyorlik qilmagan edi - kontsertdan oldin Bruno Valter unga faqat kichik bir parcha ko'rsatishga muvaffaq bo'ldi. Ushbu ajoyib ijroni bugungi kunda CD-da chiqarilgan CBS radio eshittirishining yozuvi tufayli eshitish mumkin.

Xalqaro tan olish

Urushdan keyin Bernshteyn Nyu-York simfonik orkestrini boshqargan (Leopold Stokovski bilan birga) va shu paytdan boshlab uning xalqaro karerasi rivojlana boshladi. 1949 yilda Olivye Messianning "Turangalila" simfoniyasining jahon premyerasini o'tkazdi.

1951 yilda Sergey Kussevitskiy vafot etganida, Bernshteyn Tanglevud musiqa markazida orkestr va dirijyorlik bo'limi boshlig'i bo'ldi va u erda 1990 yilda vafotigacha dars berdi.

1951 yilda Charlz Ivesning 2-simfoniyasining jahon premyerasida Boston simfonik orkestriga dirijorlik qildi. Konsertga borish uchun juda keksa va zaif bastakor uning eshittirishlarini radio orqali tingladi. U 1897-1901 yillarda yozilgan simfoniyaning jo'shqin qabul qilinishidan hayratda qoldi. va ilgari hech qachon ijro etmagan. Bernshteyn o‘z faoliyati davomida ushbu noyob amerikalik bastakor musiqasini ommalashtirish uchun ko‘p ish qildi.

Yoshlar uchun dasturlar

Leonard Bernshteyn 1957 yilda Nyu-York filarmoniyasining musiqiy direktori etib tayinlandi, u bu lavozimda 1969 yilgacha ishlagan. U 1950 yil boshida efirga uzatilgan Omnibus dasturlarining davomi bo'lgan CBS telekanalining yoshlar uchun 50 ta televizion kontsertlari bilan Amerika Qo'shma Shtatlarida shuhrat qozongan. -X.

Premyera Nyu-York filarmoniyasining bosh dirijyori bo'lganidan bir necha hafta o'tgach bo'lib o'tdi. U nafaqat o‘z iste’dodi, balki ushbu konsertlarda olib borgan tarbiyaviy ishlari tufayli ham mashhur bo‘ldi. Ushbu musiqiy ma'ruzalarning ba'zilari audioyozuvlarda chop etilgan, ba'zilari esa Grammy mukofotlariga sazovor bo'lgan. Bugungi kunga kelib, yoshlar uchun kontsertlar seriyasi tijorat televideniesida namoyish etilgan klassik musiqa haqidagi eng uzoq davom etgan dastur bo'lib qolmoqda. Dasturlar 1958 yildan 1972 yilgacha efirga uzatilgan va hozirda DVD formatida mavjud.

Xorijiy sayohatlar

1947 yilda Bernshteyn Tel-Avivga birinchi marta tashrif buyurdi va o'shandan beri butun umri davomida Isroil xalqi bilan aloqada bo'ldi. U 1957 yilda u erda inauguratsiya kontsertini o'tkazdi va keyinchalik keng miqyosda yozib oldi. 1967 yilda Bernshteyn Skopus tog'ida Quddusning birlashishini xotirlash uchun nutq so'zladi.

1959 yilda u Nyu-York filarmoniyasi bilan Evropa va Sovet Ittifoqi bo'ylab gastrol safariga chiqdi. Ba'zi kontsertlar CBS tomonidan yozib olingan. Gastrolning asosiy voqeasi dirijyor va musiqachilarni tabriklash uchun sahnaga chiqqan bastakor ishtirokida Bernshteynning Shostakovichning 5-simfoniyasini ijro etishi bo‘ldi. Qo'shma Shtatlarga qaytgach, ushbu simfoniya Bostondagi Simfoniya zalida Columbia Records tomonidan yozilgan.

1960 yilda dirijyor bastakorning bevasi Almaning yordamiga murojaat qilib, Gustav Mahlerning to'qqizta simfoniyasining barchasini birinchi to'liq yozib olishni boshladi. Ushbu yozuvlarning muvaffaqiyati, Leonard Bernshteynning kontsertlari bilan birga, 1904 yildan 1907 yilgacha Nyu-York filarmoniyasini boshqargan Mahlerga bo'lgan qiziqishni kuchaytirdi.

Vena shahrida ishlash

1966 yilda Bernshteyn Vena operasida debyut qildi, u erda Verdining Falstaffiga dirijyorlik qildi (Luchino Viskonti Ditrix Fisher-Deskau bilan Falstaff rolini ijro etgan).

1970 yilda u Otto Shenkning Betxovenning "Fidelio" asarini ishlab chiqarishda qatnashish uchun qaytib keldi. 1986 yilda Bernshteyn bu erda o'zining "Sokin joy" operasiga dirijyorlik qildi. Bernshteynning Davlat operasi bilan so'nggi xayrlashuvi 1989 yilda tasodifan sodir bo'ldi. Modest Mussorgskiyning “Xovanshchina” spektaklidan so‘ng u kutilmaganda sahnaga chiqdi va hayratda qolgan, lekin olqishlayotgan tomoshabinlar oldida dirijyor Klaudio Abbadoni quchoqlab oldi.

1970 yildan boshlab Bernshteyn Vena filarmonik orkestriga rahbarlik qildi va u bilan Nyu-York filarmoniyasida ilgari ijro etgan ko‘plab asarlarini, jumladan Betxoven, Mahler, Brams va Shumanning to‘liq simfoniyalarini qayta yozdi.

Shuningdek, 1970 yilda u Vena filarmoniyasi va Plasido Domingo (Uning Betxovenning 9-simfoniyasida solistlardan biri sifatida birinchi televideniyeda chiqishi) kabi rassomlar ishtirok etgan 90 daqiqalik dasturni yozgan va hikoya qilgan. Dastur 1970 yilda Avstriya va Britaniya televideniesida premyerasi bo'lib o'tdi va keyinchalik 1971 yil Rojdestvo arafasida CBS tomonidan namoyish etildi.

U Betxoven tavalludining 200 yilligini nishonlashga bag'ishlandi. Ko‘rgazmada Otto Shenkning “Fidelio” asari repetisiyalari va spektakllaridan keng foydalanildi. Dastur dastlab "Betxovenning tug'ilgan kuni: Venadagi bayram" deb nomlangan. U Emmi mukofotini qo'lga kiritdi, lekin Amerika televideniesida faqat bir marta namoyish etildi. Yozuv Bernshteyn vafotidan ko'p o'tmay, Bernshteyn Betxovenda: Venadagi bayram nomi ostida paydo bo'lgunga qadar CBS da saqlangan. Yozuv darhol videotasmaga va 2005 yilda DVD-ga chiqarildi.

Garvardda ma'ruzalar

1973 yilda Bernshteyn Garvard universitetida Charlz Eliot Nortonning o'rniga taklif qilindi. Bu yerda musiqadan 6 ta ma'ruza o'qidi. Leonard Bernshteyn bu nomni Charlz Ivening asaridan olib, seriyani "Javobsiz savol" deb nomladi. Musiqiy tuzilmalarni til bilan tahlil qilish va solishtirish uchun u zamonaviy tilshunoslik terminologiyasidan (birinchi navbatda, Noam Xomskiy) foydalangan. Ma'ruzalar kitob shaklida va DVD diskda saqlanadi.

Keyingi ishlarni olib borish

1978-yilda Otto Shenkning Bernshteyn dirijyorlik qilgan Fidelio spektakli (lekin boshqa aktyorlar tarkibi bilan) Unitel tomonidan ishlab chiqarilgan. Betxoven shousi singari, u o'limidan so'ng A&E da namoyish etildi va keyinroq videotasmada chop etildi.

1979 yilda Bernshteyn Berlin filarmonik orkestrini birinchi va yagona marta ikkita benafis kontsertida boshqargan. Mahlerning 9-simfoniyasi radio orqali eshittirilib, keyin diskda chiqarildi. 1980 yilda Leonard Bernshteyn Kennedi markazining faxriy unvonini oldi.

1980-yillarda u Betxoven musiqasiga bag'ishlangan PBS seriyasining dirijyori va sharhlovchisi bo'lib, unda Vena filarmoniyasi uning barcha 9 simfoniyasini, bir nechta uverturalarini va Missa tantanavorini ijro etgan. Dasturda, shuningdek, aktyor Maksimilian Shell Betxovenning maktublarini o‘qidi.

hayotning so'nggi yillari

1989 yil Rojdestvo kunida Bernshteyn Sharqiy Berlinda Berlin devorining qulashini nishonlash doirasida Betxovenning 9-simfoniyasiga dirijyorlik qildi. Konsert 20 ta davlatda 100 million kishiga jonli efirda namoyish etildi.

Leonard Bernshteyn nafaqaga chiqqanini e'lon qilganidan 5 kun o'tib vafot etdi. Uning so‘nggi chiqishi 1990-yil 19-avgustda Tanglvudda bo‘lib, o‘shanda Boston simfoniyasi Benjamin Brittenning 4 intermediyasi va Betxovenning 7-simfoniyasini ijro etgan.

Bernshteyn Nyu-Yorkdagi Green-Wood qabristonida rafiqasi yoniga dafn etilgan.

Siyosiy faoliyat

Bernshteyn 1940-yillardan beri chap qanot harakatlarida ishtirok etgan. 1950-yillar boshida u Davlat departamenti va CBS tomonidan qora ro'yxatga kiritilgan, ammo bu uning karerasiga ta'sir qilmadi.

Leonard Bernshteynning faol ma'naviy hayoti 1960-yillar oxiridagi madaniy o'zgarishlarda ishtirok etishni o'z ichiga oladi. U ommabop musiqadan boshqa barcha musiqalar eski uslubda, deb bahslashsa, ko‘pchilikni g‘azablantirdi. Uning siyosiy faoliyati ham tanqidga uchradi. 1970 yilda uning rafiqasi afro-amerikalik ekstremistik "Qora panteralar" guruhi uchun mablag' yig'ish marosimini o'tkazganida, Bernshteyn antisemitizmda ayblangan. Matbuotdagi nashrlar uning obro'siga jiddiy putur etkazdi. U Vetnam urushiga ham qarshi chiqdi. FQB oxir-oqibat uning faoliyatini kuzatishni boshladi.

Musiqachilar orasida avtoritet

Bernshteynni ko'plab musiqachilar, jumladan, Vena filarmonik orkestri a'zolari (u faxriy a'zo edi), London simfonik orkestri (u dirijyor laureati etib saylangan) va Isroil filarmonik orkestri (u doimiy a'zosi bo'lgan) dirijyor sifatida yuqori baholagan. mehmon dirijyor). U Mahler, Koplend, Brams, Shostakovich, Gershvin ("Moviydagi rapsodiya" va "Parijdagi amerikalik") va, albatta, o'zining asarlarini ijro etishda alohida mukammallikka erishdi.

Xabarlar

1950-yillardan 1980-yillargacha Bernshteyn ovoz yozish studiyalari bilan keng hamkorlik qildi. RCA Viktor uchun bir nechta dastlabki yozuvlardan tashqari, u asosan Kolumbiya bilan ishlagan, ayniqsa Nyu-York filarmoniyasida musiqa direktori sifatida ishlagan. Ushbu spektakllarning aksariyati raqamli ravishda chiqarildi va Bernstein Centennial seriyasining bir qismi sifatida Sony tomonidan qayta nashr etildi. Kolumbiya Amerika klassik musiqasini yozishga qiziqishni yo'qotgach, dirijyor Germaniyaning Deutsche Grammophon studiyasi bilan eksklyuziv shartnoma imzoladi va u vafotigacha davom etdi.

Shahsiy hayot

Leonard Bernshteyn 1951-yil sentabrida chililik aktrisa Felisiya Montealegrega turmushga chiqdi. Bu mish-mishlarni tarqatib yuborish va orkestr rahbariyati konservativ boʻlganligi sababli muhim dirijyorlik lavozimiga tasdiqlanish imkoniyatini oshirish uchun qilingan. Felisiya eriga yozgan maktubida uni tuzatib bo'lmaydigan gomoseksual deb atagan. Buni taniqli dirijyor va bastakorning do'stlari ham tasdiqlashdi.

Ammo Leonard Bernshteynning tarjimai holidagi asosiy g'alayon davri 1976 yilda, u endi o'z jinsiyligini yashira olmaslikka qaror qilganda boshlandi. U rafiqasini San-Fransiskodagi klassik musiqa radiostansiyasining musiqa muharriri Tom Kotrenga qoldirdi. Keyingi yili Felisiyaga o'pka saratoni tashxisi qo'yildi va eri 1978 yil 16 iyunda vafot etgunga qadar uning oldiga qaytib keldi. U tez-tez o'z aybi haqida gapirdi.

Leonard Bernshteynning aksariyat tarjimai hollarida aytilishicha, shundan keyin uning turmush tarzi kamroq mo'tadil bo'lib, shaxsiy xatti-harakatlari qo'polroq bo'lib qoldi. Biroq, uning ijtimoiy mavqei va ko'plab yaqin do'stlari o'zgarmadi va u band bo'lgan ish tartibini davom ettirdi.

Biografiya

Lui (Luis) Bernshteyn 1918 yil 25 avgustda Massachusets shtatining Lourens shahrida Rivnedan (Ukraina) kelgan yahudiy oilasida tug'ilgan: onasi Jenni (niyasi Reznik), otasi Samuel Jozef Bernshteyn, sartaroshlik mahsulotlarini ulgurji yetkazib beruvchi (ma'lumotlarga ko'ra) ba'zi manbalar, kitob do'koni do'koniga egalik qilgan). Buvisi bolaning ismini Lui qo'yishni talab qildi, lekin ota-onasi uni doimo Leonard deb chaqirishdi. U o'n besh yoshida, buvisi vafotidan ko'p o'tmay, qonuniy ravishda ismini Leonardga o'zgartirdi. Do'stlari va boshqalar uchun u shunchaki "Lenni" edi.

Uning otasi dastlab yosh Leonardning musiqaga qiziqishiga qarshi edi. Shunga qaramay, oqsoqol Bernshteyn bolani orkestr kontsertlariga olib bordi va oxir-oqibat uning musiqiy ta'limini qo'llab-quvvatladi. Yoshligida Bernshteyn pianinochi bo'lishni niyat qilgan.

Bernshteyn bolaligida pianino saboqlarini olishni boshlagan va Garrison va Boston lotin maktablarida tahsil olgan. Garvard universitetida Uolter Piston qo'l ostida Edvard Burlingame-Xill va A. Tillman Merritt va boshqalar bilan kompozitsiyani o'rgangan. 1939 yilda universitetni tamomlashdan oldin Bernshteyn o'zining "Qushlar" filmida o'zining shaxsiy balli bilan norasmiy dirijyorlik debyutini o'tkazdi, shuningdek, Mark Blitsshteynning "Beshik Uil Rok" filmida o'ynadi va dirijyorlik qildi. Keyinchalik Fritz Reyner (dirijyor), Rendall Tompson bilan tahsil oldi (inglizcha)rus(orkestr), Richard Stöhr (kontrapunkt) va Isabella Vengerova (piano);

1940 yilda Leonard Bernshteyn Boston simfonik orkestrining yozda Sergey Kussevitskiy rahbarligida yaratilgan Tanglvud institutida tahsil oldi. Keyinchalik Bernshteyn Kussevitskiyning dirijyor yordamchisi bo'ldi.

Dirijyor yordamchisi (1943-1944), dirijyor (1957-1958), Nyu-York filarmoniyasining bosh dirijyori (1958-1969) (u Bruno Valterdan keyin) va Nyu-York simfoniyasi (1945-1948).

1971 yilda u Milliy qo'shiq mualliflari shon-sharaf zaliga kiritildi.

1990 yil 14 oktyabrda yurak xurujidan vafot etdi. U Nyu-Yorkdagi Green-Vud qabristonida rafiqasi yoniga va yuragiga Mahlerning 5-simfoniyasi nusxasi bilan dafn etilgan.

Repertuar va yozuvlar

U Olivye Messianning "Turangalily" simfoniyasining premyerasi bo'lgan (yozilgan).

Bernshteyn ikki marta Betxoven simfoniyalarining toʻliq sikllarini (Sony va Deutsche Grammophon uchun) yozib oldi va Kristian Zimmermann bilan Betxoven pianino kontsert siklini yozishda qatnashdi. Bernshteyn Gustav Mahler simfoniyalarining toʻliq siklini ikki marta yozib olgan yagona dirijyor (shuningdek, Sony va Deutsche Grammophon uchun). Shuningdek, u Pyotr Chaykovskiy simfoniyalarining toʻliq siklini, amerikalik kompozitorlarning koʻplab asarlarini, Karl Nilsen va Darius Milhaud asarlarini yozib oldi. Betxovengacha bo'lgan davr musiqalari orasida Jozef Gaydn asarlarining yozuvlari ajralib turadi. 1962 yil aprel oyida u pianinochi Glenn Gould bilan Bramsning №1 pianino kontsertini ijro etdi.

Insholar

Operalar

• "Taitidagi muammo" (1952, Uoltem)
• "Tinch joy" (1986, Vena)

Operettalar

• "Kandid" (1956, Nyu-York)

Musiqiy filmlar

• Shaharda (1943)
• Ajoyib shahar (1953)
• Kandid (1954)
• West Side Story (1957)
• "Pensilvaniya avenyu 1600" (Pensilvaniya avenyu 1600, 1976)

Simfoniyalar

• № 1 - Yeremiyo (Yeremiyo, 1942)
• 2-son - Tashvish davri (1949)
• № 3 - Kaddish (Kaddiss, 1963)

Boshqa

• "Unloving" baleti uchun musiqa (Fancy Free)
• Xor va orkestr uchun "Chichester Zaburlari" (Chichester Psalms, 1965)
• Mass (1971)
• Klarnet va jazz ansambli uchun prelyuda, fuga va riflar
• "Piter Pan" spektakli (Piter Pan, 1950)

Tan olish

Britaniya klassik musiqa jurnali tomonidan 2010 yil noyabr oyida o'tkazilgan so'rovga ko'ra BBC musiqa jurnali Kolin Devis (Buyuk Britaniya), Valeriy Gergiev (Rossiya), Gustavo Dudamel (Venesuela), Maris Yansons (Latviya), Leonard Bernshteyn kabi musiqachilar, jumladan, turli mamlakatlardan kelgan yuzlab dirijyorlar orasida yigirmata eng ko'zga ko'ringan ro'yxatda ikkinchi o'rinni egalladi. barcha davrlarning dirijyorlari Gramofon jurnali shon-sharaf zaliga kiritilgan.

"Bernshteyn, Leonard" maqolasiga sharh yozing

Eslatmalar

Adabiyot

• Bernshteyn L. Hamma uchun musiqa. - M., 1978 yil.
• "Leonard Bernshteyn. Pianino (gitara) uchun oson aranjirovka”/“Leonard Bernshteyn. Pianino (gitara) uchun qulay tartibga solish". Ed. Bastakor - Sankt-Peterburg, 2012 yil, 14 b., 300-nashr, ISBN 979-0-66004-384-4, qog'oz muqovali
• “Ijodkor dirijyor stendida. Leonard Bernshteyn." Elena Mishchenko, Aleksandr Shtaynberg. IP Strelbitskiy tomonidan nashr etilgan. (Raqamli kitob)

Havolalar

• (Ingliz tili) Allmusic veb-saytida
• - Krugosvet ensiklopediyasidan maqola
• Zaxarova O. A. // "Shekspir olami" elektron ensiklopediyasi.
• (ruscha)

Yureli Korelli tepaligi (1842-1849) Teodor Eysfeld (1849-1855) Genri Timm (1854-1855) Karl Bergman (1855-1856; 1858-1876) Teodor Eysfeld (1856-1858; 1859-1865) Leopold Damrosh (1876-1877) Teodor Tomas (1877-1878; 1879-1891) Adolf Noyendorf (1878-1879) Anton Seidl (1891-1898) Emil Paur (1898-1902) Valter Damrosh (1902-1903) Vasiliy Safonov (1906-1909) Gustav Mahler (1909-1911) Iosif Stranskiy (1911-1923) Villem Mengelberg (1922-1930) Arturo Toskanini (1928-1936) Jon Barbirolli (1936-1941) Artur Rodzinskiy (1943-1947) Bruno Valter (1947-1949) Leopold Stokovski (1949-1950) Dimitris Mitropulos (1949-1958) Leonard Bernshteyn (1958-1969) Jorj Sell (1969-1970) Per Bulez (1971-1977) Zubin Mehta (1978-1991) Kurt Masur (1991-2002) Lorin Maazel (2002–2009) Alan Gilbert (2009 yildan beri)

Bernshteyn, Leonardni tavsiflovchi parcha

Bufet yonidan o'tib, u to'g'ri vaqt bo'lmasa-da, samovar berishni buyurdi.
Bufetchi Fok butun uydagi eng g'azablangan odam edi. Natasha uning ustidan o'z kuchini sinab ko'rishni yaxshi ko'rardi. U unga ishonmadi va bu rostmi?
- Bu yosh xonim! - dedi Foka, Natashaga qovog'ini solib.
Uyda hech kim Natasha kabi ko'p odamlarni jo'natib, ularga ish bermadi. U odamlarni biron joyga yubormaslik uchun befarq ko'ra olmadi. Aftidan, u ulardan biri undan g'azablanadimi yoki xijolat tortadimi, deb bilmoqchi edi, lekin odamlar Natashaniki kabi birovning buyrug'ini bajarishni yoqtirmasdi. "Nima qilishim kerak? Qayerga borishim kerak? — deb o‘yladi Natasha yo‘lak bo‘ylab sekin yurib.
- Nastasya Ivanovna, men bilan nima bo'ladi? — deb soʻradi u kalta koʻylagida oʻzi tomon ketayotgan hazilkashdan.
"Siz burga, ninachi va temirchilarni tug'dirasiz", deb javob berdi hazil.
- Xudoyim, Xudoyim, hammasi bir xil. Oh, qayerga borishim kerak? O'zim bilan nima qilishim kerak? "Va u tezda oyoqlarini bosib, zinadan yuqori qavatda xotini bilan yashaydigan Vogelning oldiga yugurdi. Vogelning o'rnida ikkita gubernator o'tirgan, stolda esa mayiz, yong'oq va bodom tovoqlari bor edi. Gubernatorlar Moskva yoki Odessada yashash arzonroq ekanligi haqida gapirishdi. Natasha o'tirdi, jiddiy, o'ychan chehra bilan ularning suhbatini tingladi va o'rnidan turdi. "Madagaskar oroli", dedi u. "Ma da gaz kar", - u har bir bo'g'ini aniq takrorladi va Shossning nima degani haqidagi savollariga javob bermay, xonani tark etdi. Petya, uning ukasi ham tepada edi: u amakisi bilan kechasi yo'lga chiqmoqchi bo'lgan otashinlar uyushtirishdi. - Piter! Petka! - deb baqirdi u, - meni pastga tushiring. s - Petya uning oldiga yugurib kelib, orqasini taklif qildi. U uning ustiga sakrab tushdi, qo'llarini uning bo'yniga bog'ladi va u sakrab yugurdi. "Yo'q, yo'q, bu Madagaskar oroli", dedi u va sakrab pastga tushdi.
Natasha o'z saltanati atrofida aylanib, kuchini sinab ko'rgan va hamma itoatkor ekanligiga ishonch hosil qilgandek, lekin bu hali ham zerikarli ekanligiga ishonch hosil qilgandek, Natasha zalga kirdi, gitara oldi, shkafning orqasidagi qorong'i burchakka o'tirdi va torlarni yirtib tashladi. bassda, u Sankt-Peterburgda knyaz Andrey bilan birga eshitgan bir operadan eslagan iborani yaratdi. Tashqi tinglovchilar uchun uning gitarasidan hech qanday ma'noga ega bo'lmagan narsa chiqdi, lekin uning tasavvurida bu tovushlar tufayli butun bir qator xotiralar tirildi. U shkaf orqasida o'tirdi, ko'zlari oshxona eshigidan tushayotgan yorug'lik chizig'iga tikildi, o'zini tingladi va esladi. U xotira holatida edi.
Sonya dahliz bo'ylab stakan bilan bufetga bordi. Natasha unga, oshxona eshigining yorig'iga qaradi va u oshxona eshigining yorig'idan yorug'lik tushayotganini va Sonya stakan bilan o'tib ketganini eslaganday tuyuldi. "Ha, va xuddi shunday edi", deb o'yladi Natasha. - Sonya, bu nima? – deb qichqirdi Natasha qalin ipni barmoq bilan tutib.
- Oh, shu yerdamisan! - dedi Sonya qaltirab va o'rnidan turib quloq soldi. - Bilmayman. Bo'ronmi? – dedi u qo'rqib, xato qilishdan qo'rqib.
"Xo'sh, u xuddi shunday titrab ketdi, xuddi shu tarzda u o'rnidan turib, qo'rqinchli jilmayib qo'ydi, - deb o'yladi Natasha, - va xuddi shunday ... men unga nimadir etishmayotgan deb o'yladim. ”.
- Yo'q, bu Suvchining xori, eshityapsizmi! - Va Natasha Sonyaga tushunarli qilish uchun xor kuyini kuylashni tugatdi.
-Qayerga bording? — soʻradi Natasha.
- Stakandagi suvni almashtiring. Men hozir naqshni tugataman.
"Siz doimo bandsiz, lekin men buni qila olmayman", dedi Natasha. - Nikolay qayerda?
- U uxlayotganga o'xshaydi.
"Sonya, uni uyg'ot," dedi Natasha. - Ayting-chi, men uni qo'shiq aytishga chaqiraman. "U o'tirdi va bu nimani anglatishini, hammasi sodir bo'lganini o'yladi va bu savolni hal qilmasdan va umuman afsuslanmay, yana o'z tasavvurida u bilan birga bo'lgan vaqtga o'tdi va u mehrli ko'zlar bilan qaradi. unga qaradi.
“Oh, tezroq kelsa edi. Bu sodir bo'lmasligidan juda qo'rqaman! Va eng muhimi: men qariyapman, bu nima! Hozir menda bo'lgan narsa endi mavjud bo'lmaydi. Yoki bugun keladi, hozir keladi. Ehtimol, u kelib, u erda yashash xonasida o'tiradi. Balki u kecha kelgandir va men unutganman”. U o'rnidan turib, gitara qo'ydi va yashash xonasiga kirdi. Hamma uy xo'jaliklari, o'qituvchilar, hokimlar va mehmonlar allaqachon choy stolida o'tirishgan. Odamlar stol atrofida turishdi, lekin knyaz Andrey u erda yo'q edi va hayot hali ham bir xil edi.
"Oh, u mana," dedi Ilya Andreich, Natashaning kirganini ko'rib. - Xo'sh, men bilan o'tir. "Ammo Natasha onasining yonida to'xtadi va go'yo nimadir izlayotgandek atrofga qaradi.
- Ona! - dedi u. “Menga bering, menga bering, ona, tez, tez” va u yana yig'ini zo'rg'a ushlab turdi.
U stolga o'tirdi va stolga kelgan oqsoqollar va Nikolayning suhbatlarini tingladi. “Xudoyim, xudoyim, o‘sha chehralar, o‘sha suhbatlar, kosani bir xil ushlab, puflayotgan dadam!” — deb o'yladi Natasha, dahshat bilan uyda hammaga nisbatan jirkanish hissi kuchaydi, chunki ular hamon bir xil edi.
Choydan keyin Nikolay, Sonya va Natasha divanga, sevimli burchagiga borishdi, u erda har doim eng samimiy suhbatlar boshlanadi.

"Sizga shunday bo'ladi, - dedi Natasha akasiga ular divanga o'tirishganda, "sizga shunday bo'ladiki, sizga hech narsa bo'lmaydi - hech narsa; nima yaxshi edi? Va nafaqat zerikarli, balki qayg'uli?
- Va qanday! - u aytdi. "Menga shunday bo'ldiki, hammasi yaxshi edi, hamma quvnoq edi, lekin men bularning barchasidan charchaganimni va hamma o'lishi kerakligini xayolimga keltirdi." Bir marta men polkga sayrga bormagan edim, lekin u erda musiqa yangrayotgan edi ... va shuning uchun men birdan zerikib qoldim ...
- Oh, men buni bilaman. Bilaman, bilaman, - dedi Natasha. - Men hali kichkina edim, bu men bilan sodir bo'ldi. Esingizdami, bir paytlar olxo‘ri uchun jazolandim, hammangiz raqsga tushdim, sinfda o‘tirib yig‘ladim, hech qachon unutmayman: xafa bo‘lib, hammaga ham, o‘zimga ham, hammaga ham rahmim keldi. Va, eng muhimi, bu mening aybim emas edi, - dedi Natasha, - eslaysizmi?
- Esimda, - dedi Nikolay. “Esimda, men sizning oldingizga keyinroq kelgandim va sizni tasalli qilmoqchi edim va bilasizmi, men uyaldim. Biz juda kulgili edik. O'shanda menda o'yinchoq bor edi va men uni sizga bermoqchi edim. Eslaysanmi?
- Esingizdami, - dedi Natasha o'ychan tabassum bilan, qancha vaqt oldin, biz hali juda kichkina edik, amaki bizni ofisga chaqirdi, eski uyga qaytib keldi va qorong'i edi - biz keldik va birdan u erda paydo bo'ldi. u erda turib ...
- Arap, - dedi Nikolay quvonchli tabassum bilan, - qanday qilib eslay olmayman? Hozir ham bilmayman, bu qora tanli edi, yoki biz buni tushimizda ko'rdik yoki bizga aytishdi.
- U kulrang edi, esda tuting, tishlari oq edi - u o'rnidan turdi va bizga qaradi ...
- Esingizdami, Sonya? - so'radi Nikolay ...
"Ha, ha, men ham bir narsani eslayman", dedi Sonya qo'rqoqlik bilan ...
"Men otam va onamdan bu qora tanli haqida so'radim", dedi Natasha. - Qorabo'ron bo'lmagan, deyishadi. Ammo eslaysiz!
- Oh, endi tishlarini qanday eslayman.
- Qanday g'alati, tushga o'xshardi. Menga yoqdi.
- Yodingizdami, biz qanday qilib zalda tuxum dumalab yurgan edik va birdan ikki kampir gilam ustida aylana boshladi? Bo'lganmi yoki yo'qmi? Bu qanchalik yaxshi bo'lganini eslaysizmi?
- Ha. Moviy mo'ynali palto kiygan dadam ayvonda qanday qilib qurol otganini eslaysizmi? “Ular zavq bilan jilmayib, xotiralar, qayg'uli eskilarni emas, balki shoirona yoshlik xotiralarini, eng olis o'tmishdagi taassurotlarni, orzular haqiqat bilan qo'shilib, nimadandir xursand bo'lib jimgina kulishdi.
Sonya, har doimgidek, ularning xotiralari umumiy bo'lsa-da, ulardan orqada qoldi.
Sonya ular eslagan narsalarini ko'pini eslay olmadi, eslaganlari esa unda ular boshdan kechirgan she'riy tuyg'uni uyg'otmadi. U faqat ularning quvonchidan zavqlanib, unga taqlid qilishga harakat qildi.
U Sonyaning birinchi tashrifini eslagandagina ishtirok etdi. Sonya Nikolaydan qanday qo'rqishini aytdi, chunki uning ko'ylagida iplar bor edi, enaga esa uni ham ip tikib berishlarini aytdi.
"Va eslayman: ular menga seni karam ostida tug'ilganingni aytishdi, - dedi Natasha, - va men o'sha paytda bunga ishonishga jur'at etmaganimni eslayman, lekin bu haqiqat emasligini bilardim va juda xijolat bo'ldim. ”
Bu suhbat chog'ida divan xonasining orqa eshigidan xizmatkorning boshi chiqib ketdi. - Miss, xo'rozni olib kelishdi, - dedi qiz pichirlab.
"Kerak emas, Polya, menga ayt, uni olib yurishni", dedi Natasha.
Dimmler divanda davom etayotgan suhbatlar o'rtasida xonaga kirib, burchakda turgan arfaga yaqinlashdi. U matoni yechdi va arfa yolg'on ovoz chiqardi.

Leonard Bernshteyn - amerikalik bastakor, dirijyor, yozuvchi va pianinochi. U xalqaro shon-shuhratga erishgan birinchi amerikalik dirijyorlardan biri bo'ldi; ba'zi ma'lumotlarga ko'ra, u mamlakat tarixidagi eng iste'dodli va muvaffaqiyatli musiqachilardan biri bo'lgan.

Leonard Massachusets shtatining Lourens shahrida ukrainalik yahudiy ota-onalari Jenni Resnik va Samuel Jozef Bernshteyn oilasida tug'ilgan. Leonard kino bastakori Elmer Bernshteyn bilan aloqasi yo'q, garchi ikkalasi tasodifan do'st bo'lib qolishgan va tashqi ko'rinishi bir-biriga juda o'xshash edi; musiqa olamida ularni G'arbning Bernshteynlari va Sharqning Bernshteynlari deb atashgan. Tug'ilganda, Bernshteyn buvisining talabiga binoan Lui deb nomlangan; ota-onalar har doim o'g'lini Leonard deb atashgan va u o'zi ham bu ismni afzal ko'rgan - buvisi vafotidan keyin u hatto uni rasman o'zgartirgan.

Leonard yoshligidan musiqaga qiziqqan; Ota dastlab o'g'lining sevimli mashg'ulotlarini ma'qullamadi, lekin baribir uni kontsertlarga olib bordi va keyinchalik uning musiqiy ta'limi uchun pul to'lashga rozi bo'ldi. Maktabni tugatgandan so'ng, Bernshteyn Garvardga o'qishga kirdi va u erda bir muncha vaqt musiqa tahsil oldi; Biroq, uning eng katta ta'siri mahalliy estetika o'qituvchisi Devid Prall bo'lib, Leonard fanlararo yondashuvga qiziqish bildirgan. Leonard bakalavr darajasini imtiyozli diplom bilan olgach, Filadelfiyadagi (Filadelfiya) Kertis nomidagi musiqa institutiga bordi; Bu erda o'qish unga kamroq zavq keltirdi, garchi Bernshteyn bu erdan foydali narsalarni o'rgandi.

O'qishni tugatgandan so'ng, Bernshteyn bir muddat Nyu-Yorkda yashadi; Do'sti va qo'shnisi Adolf Grin bilan birga u Grinvich qishlog'idagi "Revyuerlar" komediya truppasida chiqish qildi. Leonard juda faol ijtimoiy hayot kechirdi; Bu davrda u erkaklar va ayollar bilan munosabatlarga ega edi. 1940-yilda Bernshteyn Boston simfonik orkestrining yozgi institutida dirijyorlik sinfida o‘qishni boshladi.

Bernshteyn to'satdan dirijyor sifatida debyutini qilishga majbur bo'ldi; 1943 yil 14-noyabrda Leonardga mehmon dirijyor gripp bilan kasallanganligi haqida xabar berildi. Bernshteyn uni deyarli so'nggi daqiqada va hech qanday mashqsiz almashtirishga majbur bo'ldi. Leonard o'z vazifasini a'lo darajada bajardi - va bir zumda yulduzga aylandi; u to'satdan dirijyor bo'lgan kontsert butun mamlakat bo'ylab efirga uzatildi va The New York Times uning o'rnini bosish haqida birinchi sahifada hikoya qildi. Bernshteyn Amerikaning yirik orkestrlarining chiqishlariga taklif qilina boshladi.

1945 yildan 1947 yilgacha Bernshteyn bir yil avval tashkil etilgan Nyu-York simfonik orkestrining musiqiy direktori lavozimida ishlagan; Orkestr Nyu-York filarmoniyasidan, birinchi navbatda, kengroq auditoriyaga (va chiptalarning arzonroq narxlariga) qaratilganligi bilan ajralib turardi.

Ikkinchi jahon urushidan keyin odamlar xalqaro darajada Bernshteyn haqida gapira boshladilar. 1946 yilda u birinchi marta Evropaga gastrol safariga chiqdi va 1947 yilda Tel-Avivda birinchi marta kontsert berdi. Bir yil o'tgach, u arab-isroil urushi paytida cho'lning qoq markazidagi Beershebada qo'shinlar uchun ochiq havoda chiqish qilish imkoniyatiga ega bo'ldi.

1951 yil 10 sentyabrda Leonard chililik amerikalik aktrisa Felisiya Kon Montealegrega turmushga chiqdi. Leonard hamkasbining maslahati bilan o'z imidjini saqlab qolish uchun ko'p o'ylash va ancha beqaror munosabatlardan so'ng bu nikohga ketgani haqida mish-mishlar tarqaldi. Bernshteynning yo'nalishi haqida ko'p bahs-munozaralar mavjud; Ko'rinishidan, Leonard hech bo'lmaganda biseksual edi. Hech bo'lmaganda nikohning birinchi yillari juda qizg'in bo'lib chiqdi - va keyinchalik er-xotin hatto uchta farzandli bo'lishdi.

1951 yilda Bernshteyn Nyu-York filarmoniyasida Charlz Ivesning "2-simfoniya" ning jahon premyerasida dirijyorlik qildi - deyarli 50 yil oldin yozilgan, lekin hech qachon ijro etilmagan. 1958 yilda Leonard butun orkestrning musiqiy direktori bo'ldi; U bu lavozimda 1969 yilgacha ishlagan. 1959 yilda Bernshteyn Nyu-York filarmonik orkestri bilan Evropa va SSSR bo'ylab gastrol safariga chiqdi; Shostakovichning "Beshinchi simfoniya" asarini bastakorning o'zi ishtirokida ijro etish gastrolning asosiy lahzasi bo'ldi.

Bernshteyn muvaffaqiyatli ishlashda davom etdi; u dunyoga bir nechta kam taniqli yoki adolatsiz unutilgan bastakorlarni ochib berish uchun ko'p ish qildi. 1966 yilda Leonard Vena davlat operasi sahnasida debyut qildi. Bernshteyn Vena shahrida yana bir oz vaqt o'tkazdi, bir vaqtning o'zida Columbia Records uchun opera yozdi va o'zining birinchi obuna kontsertini tashkil qildi.

Nyu-York filarmoniyasi bilan ishlash Leonardni bastakorlik faoliyatini biroz tark etishga majbur qildi, garchi Bernshteyn yaqinda o'ldirilgan prezident Jon Kennedi sharafiga simfoniya yozgan. Qandaydir tarzda band bo'lgan jadvalini bo'shatish uchun Leonard musiqa direktori lavozimini tark etishga qaror qildi va keyinchalik bunday lavozimlarni egallamadi. Biroq, Bernshteyn o'limiga qadar orkestr bilan chiqishni davom ettirdi va vaqti-vaqti bilan gastrol safarlarida bo'ldi. Leonard, shuningdek, Vena filarmonik orkestri bilan yaxshi munosabatlarni rivojlantirdi - bu erda u Gustav Mahlerning barcha 9 ta tugallangan simfoniyalarini sahnalashtirdi.

Bernshteyn o'zining siyosiy qarashlari tufayli ma'lum muammolarga duch kelishi mumkin edi - ko'plab do'stlari va hamkasblari singari, Bernshteyn 40-yillardan beri so'l tashkilotlar va harakatlar bilan faol hamkorlik qilgan. AQSh Davlat departamenti hatto Leonardni qora ro'yxatga kiritdi, garchi bu uning karerasiga ta'sir qilmagan bo'lsa ham.

Menejmentni tark etgach, Bernshteyn musiqa yozishni faolroq boshladi; bu davrda u "MASS: Qo'shiqchilar, o'yinchilar va raqqosalar uchun teatr parchasi", "Dybbuk" baletiga saundtrekni yozdi; orkestr-vokal "Songfest" va musiqiy "1600 Pensilvaniya avenyu". "MASS" premyerasi ham urushga qarshi aksiya sifatida rejalashtirilgan edi; Bu juda g'ayrioddiy va eklektik asar Rim-katolik cherkoviga hujumlarni o'z ichiga olgan.

1979 yilda Leonard Bernshteyn hayotida birinchi va yagona marta Berlin filarmonik orkestriga dirijyorlik qildi.

80-yillarning oxirigacha Bernshteyn yozish, dirijyorlik qilish, o'qitish va yangi musiqa yaratishda davom etdi. Uning ushbu davrdagi eng mashhur asarlari orasida "Sokin joy" operasini ta'kidlash kerak. Bernshteynning dirijyor sifatida so'nggi chiqishi 1990 yil 19 avgustda Boston simfoniyasi bilan bo'lgan. Keyingi asar paytida Leonardga dahshatli yo'tal hujum qildi, bu kontsertni deyarli buzdi; dirijyor esa o'zini nazorat qildi. 1990 yil 9 oktyabrda Bernshteyn nafaqaga chiqqanini e'lon qildi va 5 kundan keyin u yurak xurujidan vafot etdi. O'limi paytida Leonard atigi 72 yoshda edi; Og'ir chekuvchi bo'lib, 55 yoshida bastakor amfizem bilan jangga kirishga majbur bo'ldi. Uning "Moviy siyoh" xotiralari konturlari faqat elektron shaklda saqlangan va hujjat parol bilan himoyalangan va shu kungacha ochilmagan va o'qilmagan.

Xo'sh, unda qandaydir sir yo'qmi? U sahnada shunchalik ishtiyoqli, musiqaga shunchalik fidoyi! Orkestrlar uni yaxshi ko'radilar.
R. Seletti

L. Bernshteyn ijodi birinchi navbatda oʻzining rang-barangligi bilan hayratga soladi: butun dunyoga “Westside Story” musiqiy asari muallifi, 20-asrning eng buyuk dirijyori sifatida tanilgan isteʼdodli bastakor. (u G. Karajanning eng munosib davomchilaridan biri deb ataladi), ajoyib musiqa yozuvchisi va keng tinglovchilar bilan umumiy til topishni biladigan o'qituvchi, pianinochi va o'qituvchi.

Bernshteyn musiqachi bo'lishga mo'ljallangan edi va u o'z tanlagan yo'lini, ba'zan juda muhim to'siqlarga qaramay, o'jarlik bilan davom etdi. Bola 11 yoshida musiqa saboqlarini ola boshladi va bir oy ichida u musiqachi bo'lishga qaror qildi. Ammo musiqani bo‘sh o‘yin-kulgi deb bilgan otasi dars uchun pul to‘lamagan va bola o‘zi o‘qishi uchun pul ishlab ola boshlagan.

17 yoshida Bernshteyn Garvard universitetiga o‘qishga kirdi va u yerda musiqa bastalash, pianino chalish san’atini o‘rgandi, musiqa tarixi, filologiya va falsafa bo‘yicha ma’ruzalarda qatnashdi. 1939 yilda universitetni tugatgach, u o'qishni davom ettirdi - hozir Filadelfiyadagi Kertis musiqa institutida (1939-41). Bernshteyn hayotidagi voqea eng buyuk dirijyor, rossiyalik S. Kussevitskiy bilan uchrashuv edi. Uning rahbarligida Berkshire musiqa markazida (Tanglewood) amaliyot o'tashi ular o'rtasidagi iliq va do'stona munosabatlarning boshlanishi edi. Bernshteyn Kussevitskiyning yordamchisi bo‘ldi va tez orada Nyu-York filarmoniyasida dirijyor yordamchisi bo‘ldi (1943—44). Bungacha u muntazam daromadga ega bo'lmagani uchun vaqti-vaqti bilan darslar, kontsert tomoshalari va ijrochilik ishlaridan tushgan pul evaziga kun kechirardi.

Baxtli baxtsiz hodisa Bernshteynning ajoyib dirijyorlik karerasining boshlanishini tezlashtirdi. Nyu-York orkestri bilan chiqish qilishi kerak bo‘lgan jahonga mashhur B.Volter to‘satdan kasal bo‘lib qoldi. Orkestrning doimiy dirijyori A. Rodzinskiy shahar tashqarisida dam olayotgan edi (bu yakshanba edi), kontsertni yangi boshlovchi yordamchiga ishonib topshirishdan boshqa ish qolmadi. Butun tunni eng murakkab ballarni o'rganish bilan o'tkazgan Bernshteyn ertasi kuni hech qanday mashq qilmasdan omma oldida paydo bo'ldi. Bu yosh dirijyor uchun g'alaba va musiqiy dunyoda sensatsiya bo'ldi.

Bundan buyon Amerika va Yevropadagi eng yirik konsert zallari Bernshteyn oldida ochildi. 1945-yilda u Nyu-York simfonik orkestrining bosh dirijyori lavozimida L.Stokovskini almashtirdi va London, Vena va Milanda orkestrlarga dirijorlik qildi. Bernshteyn o'zining spontan temperamenti, romantik ilhomi va musiqaga chuqur kirib borishi bilan tinglovchilarni hayratda qoldirdi. Musiqachining san'ati haqiqatan ham chegara bilmaydi: u o'zining hajviy asarlaridan birini... "qo'lsiz" boshqargan, orkestrni faqat yuz ifodalari va nigohlari bilan boshqargan. 10 yildan ortiq (1958-69) Bernshteyn Nyu-York filarmoniyasining bosh dirijyori bo'lib ishladi, toki u musiqa yaratishga ko'proq vaqt va kuch sarflashga qaror qildi.

Bernshteynning asarlari dirijyorlik debyuti bilan deyarli bir vaqtda ijro etila boshlandi ("Men musiqadan nafratlanaman" vokal sikli, ovoz va orkestr uchun Injil matniga asoslangan "Yeremiyo" simfoniyasi, "Sevgisiz" baleti). Yoshligida Bernshteyn teatr musiqasini afzal ko'rardi. "Taitidagi notinchliklar" operasi (1952), ikkita balet muallifi; lekin eng katta muvaffaqiyat uning Brodvey teatrlari uchun yozilgan to'rtta musiqiy asari bilan birga bo'ldi. Ulardan birinchisining premyerasi ("Shaharda") 1944 yilda bo'lib o'tdi va uning ko'plab raqamlari darhol "harakatli filmlar" sifatida mashhur bo'ldi. Bernshteyn musiqali janri Amerika musiqiy madaniyatining ildizlariga borib taqaladi: kovboy va qora qo'shiqlar, meksika raqslari va jazzning o'tkir ritmlari. Bir mavsumda yarim mingdan ortiq spektakl namoyish etilgan “Ajoyib shahar”da (1952) 30-yillarning jazz uslubidagi belanchaklarga bo'lgan ishonchni his qilish mumkin. Ammo musiqiy tomosha shunchaki qiziqarli shou emas. "Kandid" (1956) da bastakor Volterning syujetiga murojaat qildi va "G'arbiy tomon hikoyasi" (1957) irqiy to'qnashuvlar bilan Amerikaga ko'chirilgan Romeo va Julettaning fojiali hikoyasidan boshqa narsa emas. O'zining dramasi bilan bu musiqiy operaga yaqin.

Bernshteyn xor va orkestr uchun muqaddas musiqa (Kaddish oratoriyasi, Chichester zaburi), simfoniyalar (Ikkinchi, Anksiyete davri - 1949; Uchinchisi, Boston orkestrining 75 yilligiga bag'ishlangan - 1957), Platonning torli orkestr va zarbli cholg'u asboblari uchun serenada yozadi. "Simpozium" dialogi (1954, sevgini madh etuvchi stol tostlari seriyasi), filmlar uchun musiqa.

1951 yilda Kussevitskiy vafot etganidan beri Bernshteyn Tanglvudda dars oldi va Uelxem universitetida (Massachusets) dars berishni va Garvardda ma'ruza qilishni boshladi. Televidenie yordamida Bernshteynning auditoriyasi - pedagog va o'qituvchi - har qanday universitet chegarasidan oshib ketdi. Bernshteyn o‘zining ma’ruzalarida ham, “Musiqa quvonchi” (1959) va “Musiqaning cheksiz navlari” (1966) kitoblarida ham musiqaga bo‘lgan muhabbati va unga bo‘lgan qiziquvchanligi bilan odamlarga singdirishga intiladi.

1971 yilda San'at markazining tantanali ochilishi uchun. J. Kennedi Vashingtonda, Bernshteyn "Massa" ni yaratadi, bu tanqidchilarning juda aralash javoblarini uyg'otdi. Ko'pchilikni an'anaviy diniy qo'shiqlarning ajoyib Brodvey shoulari elementlari (raqqoslar ommaviy chiqishda ishtirok etadilar), jazz va rok musiqasi uslubidagi qo'shiqlar bilan uyg'unlashtirib yuborishdi. Qanday bo'lmasin, Bernshteynning musiqiy qiziqishlarining kengligi, uning hamma narsaga moyilligi va dogmatizmning to'liq yo'qligi bu erda aniqlandi. Bernshteyn SSSRga bir necha bor tashrif buyurgan. 1988 yilda gastrol paytida (70 yoshga to'lishi arafasida) u yosh musiqachilardan iborat Shlezvig-Golshteyn musiqa festivalining (Germaniya) xalqaro orkestriga dirijorlik qildi. “Umuman olganda, men uchun yoshlar mavzusiga murojaat qilish, ular bilan muloqot qilish muhim, – dedi bastakor. “Bu bizning hayotimizdagi eng muhim narsalardan biri, chunki yoshlar bizning kelajagimizdir. Men ularga o‘z bilim va tuyg‘ularimni yetkazishni, o‘rgatishni yaxshi ko‘raman”.

K. Zenkin

Bernshteynning bastakor, pianinochi, o'qituvchi kabi iste'dodlari haqida hech qanday bahslashmagan holda, biz hali ham ishonch bilan aytishimiz mumkinki, u o'z shon-shuhratini birinchi navbatda dirijyorlik san'ati bilan bog'laydi. Amerikaliklar ham, Yevropadagi musiqa ixlosmandlari ham birinchi marta dirijyor Bernshteynga qo‘ng‘iroq qilishdi. Bu qirqinchi yillarning o'rtalarida, Bernshteyn hali o'ttiz yoshga to'lmaganida sodir bo'ldi va uning badiiy tajribasi ahamiyatsiz edi. Leonard Bernshteyn turli xil va puxta professional ta'lim oldi. Garvard universitetida kompozitsiya va pianino bo'yicha tahsil olgan.

Mashhur Kertis institutida uning ustozlari orkestrda R.Tompson, dirijyorlikda F.Rayner edi. Bundan tashqari, u S. Kussevitskiy rahbarligida - Tanglvuddagi Berkshire yozgi maktabida yaxshilandi. Shu bilan birga, pul topish uchun Lenni, do'stlari va muxlislari uni hanuzgacha chaqirganidek, xoreografik truppada pianinochi bo'ldi. Ammo u tez orada ishdan bo'shatildi, chunki u an'anaviy balet jo'rligi o'rniga raqqosalarni Prokofyev, Shostakovich, Kopland musiqalari va o'zining improvizatsiyasi ostida mashq qilishga majbur qildi.

1943 yilda Bernshteyn Nyu-York filarmonik orkestrida B. Valterning yordamchisi bo'ldi. Ko'p o'tmay, u kasal bo'lgan rahbarini almashtirdi va shundan beri u muvaffaqiyatga erisha boshladi. 1E45 yil oxirida Bernshteyn allaqachon Nyu-York simfonik orkestrini boshqargan.

Bernshteynning Evropadagi debyuti urush tugaganidan keyin - 1946 yil Praga bahorida bo'lib o'tdi, u erda uning kontsertlari ham keng e'tiborni tortdi. Xuddi shu yillarda tinglovchilar Bernshteynning birinchi asarlari bilan tanishdilar. Uning "Yeremiyo" simfoniyasi AQShda 1945 yildagi eng yaxshi asar sifatida tanqidchilar tomonidan tan olingan. Keyingi yillar Bernshteyn uchun yuzlab kontsertlar, turli qit'alar bo'ylab gastrol safarlari, yangi kompozitsiyalarining premeralari va mashhurligining doimiy o'sishi bilan nishonlandi. U 1953 yilda amerikalik dirijyorlar orasida birinchi bo'lib La Skala shohsupasining orqasida turdi, keyin u Evropaning eng yaxshi orkestrlari bilan chiqish qildi va 1958 yilda Nyu-York filarmonik orkestrini boshqaradi va tez orada u bilan Evropa bo'ylab zafarli gastrol safarini amalga oshiradi. u SSSRda ijro etadi; nihoyat, birozdan keyin u Metropolitan Operasining etakchi dirijyoriga aylanadi. 1966 yilda Bernshteyn Verdining "Falstaff" asari talqini bilan haqiqiy shov-shuvni yaratgan Vena Davlat operasidagi gastrollar nihoyat rassomning dunyoga tan olinishini mustahkamladi.

Uning muvaffaqiyatining sabablari nimada? Bernshteynni kamida bir marta eshitgan har bir kishi bu savolga osongina javob beradi. Bernshteyn elementar, vulqon temperamentining rassomi bo'lib, u tinglovchilarni o'ziga jalb qiladi va hatto uning talqini sizga g'ayrioddiy yoki bahsli tuyulishi mumkin bo'lsa ham, ularni nafas bilan musiqa tinglashga majbur qiladi. Uning rahbarligidagi orkestr musiqani erkin, tabiiy va ayni paytda g'ayrioddiy shiddat bilan ijro etadi - sodir bo'layotgan hamma narsa improvizatsiyaga o'xshaydi. Dirijyorning harakatlari nihoyatda ifodali, temperamentli, lekin ayni paytda to‘liq aniq – go‘yo uning qomati, qo‘llari va mimikasi ko‘z o‘ngingizda tug‘ilgan musiqa charaqlab turganga o‘xshaydi. Bernshteyn dirijyorligidagi "Falstaff" spektakliga tashrif buyurgan musiqachilardan biri, boshlanganidan o'n daqiqa o'tgach, u sahnaga qarashni to'xtatganini va dirijyordan ko'zini uzmaganini tan oldi - operaning butun mazmuni shunchalik to'liq va aniq aks ettirilgan. unda. Albatta, bu jilovsiz ifoda, bu ehtirosli turtki nazoratsiz emas - u o'z maqsadiga erishadi, chunki u aql-zakovat teranligini o'zida mujassam etadi, dirijyor bastakor rejasiga kirib borishga, uni o'ta butunlik va haqiqiylik bilan, yuksak kuch bilan etkazishga imkon beradi. tajriba.

Bernshteyn ham dirijyor, ham pianinochi sifatida Betxoven, Motsart, Bax va Gershvinning “Moviy rangdagi rapsodiya” kontsertlarini ijro etganda ham bu fazilatlarni saqlab qoladi. Bernshteynning repertuari juda katta. Faqat Nyu-York filarmoniyasi rahbari sifatida u deyarli barcha klassik va zamonaviy musiqalarni - Baxdan tortib Mahler va R. Shtraus, Stravinskiy va Shoenberggacha ijro etgan.

Uning yozuvlari orasida Betxoven, Shumann, Mahler, Bramsning deyarli barcha simfoniyalari va boshqa o'nlab yirik asarlar bor. Bernshteyn o'z orkestri bilan ijro etmaydigan amerikalik musiqa asarini nomlash qiyin: bir necha yil davomida u, qoida tariqasida, har bir dasturiga bittadan amerikalik asar kiritgan. Bernshteyn sovet musiqasining zo'r tarjimoni, ayniqsa dirijyor "so'nggi buyuk simfonist" deb hisoblagan Shostakovichning simfoniyalari.

Bernshteyn bastakor turli janrdagi asarlar yozgan. Ular orasida uchta simfoniya, opera, musiqiy komediya va butun dunyo sahnalarida namoyish etilgan “Vest Side Story” musiqiy asari bor. So'nggi paytlarda Bernshteyn kompozitsiyaga ko'proq vaqt ajratishga harakat qilmoqda. Shu maqsadda 1969 yilda u Nyu-York filarmoniyasi rahbari lavozimini tark etdi. Ammo u o'zining ajoyib yutuqlarini e'tirof etib, Bernshteynga "Nyu-York Filarmoniyasining umrbod dirijyori laureati" unvonini bergan guruh bilan vaqti-vaqti bilan chiqishni davom ettirishni kutmoqda.

L. Grigoryev, J. Platek, 1969 yil

Qo'shma Shtatlardagi eng ko'zga ko'ringan musiqa arboblaridan biri professor Leonard Bernshteyndir. Jazz va jiddiy musiqa sohasida eksperimental bastakor, u musiqiy asarning etakchi nazariyotchisi va amaliyotchisiga aylandi.

AQShga hijrat qilishdan oldin Bernshteynning ota-onasi Ukrainada, Rivne yaqinida yashagan. Leonard 1918 yil 25 avgustda Massachusets shtatining Lourens shahrida tug'ilgan va Bostonda o'sgan. Bernshteyn musiqachi bo'lishga mo'ljallangan edi va u o'z tanlagan yo'lini, ba'zan juda muhim to'siqlarga qaramay, o'jarlik bilan davom etdi.

Bola 11 yoshida musiqa saboqlarini ola boshladi va bir oy ichida u musiqachi bo'lishga qaror qildi. Ammo musiqani bo‘sh o‘yin-kulgi deb bilgan otasi dars uchun pul to‘lamagan va bola o‘zi o‘qishi uchun pul ishlab ola boshlagan.

U mashhur Boston lotin maktabida tahsil olgan. Bu erda Bernshteyn maktab orkestrining solisti va dirijyori sifatida chiqish qildi va maktab o'quvchilari yordamida "Karmen" operasini sahnalashtirdi. 17 yoshida Bernshteyn Garvard universitetiga o‘qishga kirdi va u yerda musiqa bastalash, pianino chalish san’atini o‘rgandi, musiqa tarixi, filologiya va falsafa bo‘yicha ma’ruzalarda qatnashdi.

1939 yildan 1941 yilgacha Leonard Filadelfiyadagi Kertis nomidagi musiqa institutida tahsil olgan. Dirijyorlik F.Rayner, instrumental R.Tompson, pianino I.A.Vengerova.

1942 yilda Burshteyn o'zini takomillashtirish uchun Berkshire musiqa markaziga (Tanglewood) bordi. Bu vaqtda bastakorning birinchi jiddiy asarlari - klarnet va pianino uchun sonata (1942), "Men musiqadan nafratlanaman" vokal tsikli (1943) paydo bo'ldi. Ammo Bernshteyn hayotidagi asosiy voqea uning eng buyuk dirijyor, rossiyalik S.Koussevitski bilan uchrashuvi bo'ldi.

Tanglvudda uning rahbarligidagi amaliyot ular o'rtasidagi iliq va do'stona munosabatlarning boshlanishi edi. Bernshteyn Kussevitskiyning yordamchisi bo'ldi va tez orada Nyu-York filarmoniyasining dirijyor yordamchisi bo'ldi (1943-1944). Bundan oldin u doimiy daromadga ega bo'lmagani uchun darslar, kontsert tomoshalari va ijrochi sifatida ishlagan mablag'lar hisobidan yashagan.

Baxtli baxtsiz hodisa Bernshteynning ajoyib dirijyorlik karerasini boshladi. Nyu-York orkestri bilan chiqish qilishi kerak bo‘lgan jahonga mashhur B.Volter to‘satdan kasal bo‘lib qoldi. Orkestrning doimiy dirijyori A. Rodzinskiy shahar tashqarisida dam olayotgan edi (bu yakshanba edi), kontsertni yangi boshlovchi yordamchiga ishonib topshirishdan boshqa ish qolmadi. Bernshteyn butun tunni eng murakkab ballarni o'rganish bilan o'tkazgandan so'ng, ertasi kuni hech qanday mashq qilmasdan jamoatchilik oldida chiqish qildi. Bu yosh dirijyor uchun g'alaba va musiqiy dunyoda sensatsiya bo'ldi.

Eng buyuk zamonaviy dirijyorlardan biri, u romantik oqim rassomlariga mansub edi va aniq ijodiy individuallikka ega edi: Bernshteyn o'zining spontan temperamentini, rangga bo'lgan intilishni, tasviriylik va dinamizmni talqin qilish tushunchasining chuqurligi va miqyosi bilan birlashtirdi. U mumtoz va zamonaviy musiqani talqin qilishda bir xil muvaffaqiyatga erishdi, xususan, Shostakovich asarlarining ajoyib tarjimonlaridan biri. Musiqachining san'ati haqiqatan ham chegara bilmas edi: u o'zining hajviy asarlaridan birini qo'lsiz boshqargan, orkestrni faqat yuz ifodalari va qarashlari bilan boshqargan.

Uning dirijorlik sohasidagi muvaffaqiyatlari yuqori baholandi. 1945-1949 yillarda Bernshteyn allaqachon Nyu-York shahar markazi orkestrining bosh dirijyori bo'lgan va u erda mashhur dirijyor L. Stokovskining vorisi bo'lgan. 1957-1958 yillarda - Nyu-York filarmonik orkestri dirijyori, 1958 yildan 1969 yilgacha - bosh dirijyor.

1951 yilda Kussevitskiy vafot etganidan beri Bernshteyn Tanglvudda dars oldi va Uelxem universitetida (Massachusets) dars berishni va Garvardda ma'ruza qilishni boshladi. Televidenie yordamida pedagog va pedagog Bernshteynning auditoriyasi har qanday universitet auditoriyasidan oshib ketdi. Shu bilan birga, Bernshteyn Chexoslovakiyaning Brandis shahridagi universitetda dars bergan, Bernshteyn ham o'zini ko'p qirrali musiqachi sifatida ko'rsatdi.

Pianinochi sifatida u pianino qismlarini va o'zining orkestr kompozitsiyalarini, shuningdek, klassik repertuarni ijro etdi. 1944 yildan beri Bernshteyn dunyoning ko'plab mamlakatlarida gastrollarda bo'ldi. U SSSRga ham tashrif buyurdi.

L. Bernshteynning Injil mavzuidagi ilk asari – “Yeremiya” simfoniyasining ommaviy ijrosi 1944 yilda Pitsburgda muallifning o‘zi boshchiligida bo‘lib o‘tdi. Keyinchalik Bernshteynning yana bir monumental vokal-instrumental kompozitsiyasi, u ibroniycha musiqiy motivlarni ishlab chiqdi, xuddi shu boy ifoda - "Kaddish" oratoriyasi bilan ajralib turdi.

Xoreograf J. Robbinsning taklifi bilan shu yili kompozitor muallif rahbarligida Metropolitan operasida sahnalashtirilgan “Erkin fantaziya” baletiga musiqa bastaladi. Ko'p o'tmay, J. Robbins, B. Komden va A. Grin bilan birgalikda u ushbu baletni 463 marta namoyish etilgan "Shaharda u erda" musiqiy asari uchun qayta ishladi.

Baletning musiqiy asarga aylanishi Bernshteyn uchun tasodifiy epizod emas edi. Uning barcha musiqiy asarlarida balet muhim rol o'ynaydi. Bernshteyn va Robbins o'rtasida rivojlangan yaqin hamkorlik bastakor va librettist o'rtasidagi munosabatlarga ko'proq xosdir. "Free Fantasy" musiqiy filmida Robbins tomoshabinlarni uchta dengizchi o'rtasidagi jang sahnasi bilan hayratda qoldirdi. Qo'llar, oyoqlar va tanalar harakatining raqs bo'roni o'sha paytda ham musiqiy asarda baletning imkoniyatlari haqida tasavvurga ega bo'ldi. O'n uch yil o'tgach, West Side Story-ning raqslari va harakatlarida Robbins shu qadar semantik ekspressivlik va tasviriylikka erisha oldi, bu musiqa ilgari hech qachon bilmagan.

Bernshteynning 1946 yilda sahnalashtirilgan navbatdagi "Faksimile" baleti allaqachon jiddiy musiqa sohasiga tegishli. Undan keyin 1949 yilda ikkinchi simfoniya paydo bo'ldi, keyinchalik u J. Robbins xoreografiyasida sahna timsolini oldi. 1953 yilda Bernshteyndan myuzikl uchun bir nechta qo'shiq yozishni so'rashdi. Hammualliflik roli uni qiziqtirmagani uchun barcha musiqalarni o'zi bastalagan.

"Ajoyib shahar" musiqiy filmi shunday paydo bo'ldi. U 1930-yillarning sentimental balladalariga shu qadar mohirona va o'ziga xos uslub bilan parodiya qilinganki, jamoatchilik ularni chin yurakdan original deb qabul qilgan.

Bernshteynning F. Volterning shu nomli romani asosida L. Xelman librettosi bilan yozilgan “Kandid” (1956) uchinchi musiqiy asari muvaffaqiyat qozonmadi. Partiyaning badiiy fazilatlari yuqori bo'lsa-da, syujetning o'zi ommaga g'ayrioddiy va bema'ni tuyuldi.

Qizig'i shundaki, keyinchalik 1970-yillarning boshlarida, Broadway mahsulotining o'rtacha narxi yarim million dollarga etganida, ishlab chiqaruvchilar tasdiqlangan nomlar va tasdiqlangan nomlarga murojaat qilishni afzal ko'rishdi. Bu vaziyatning oqibati, xususan, Amerika musiqa teatrining ko'plab klassik asarlarining jonlanishi edi. Ular orasida Bernshteynning Kandidi ham bor edi. Ushbu tiklanishning muvaffaqiyati birinchi ishlab chiqarishdan ko'p marta kattaroq edi.

"Candide" 1973-1974 yillar mavsumida 740 ta spektakl uchun ishlagan, 1956 yilda birinchi spektakl esa atigi 73 marta sahnada namoyish etilgan.

Kandidning muvaffaqiyatsizligi keyingi yili Bernshteyn va Robbins tomonidan to'liq qoplandi, o'shanda, ularning rejasiga ko'ra, A. Lorenz yangi musiqiy West Side Story (1957) uchun libretto yozgan.

1955-yilda L.Bernshteyn katta shaharlarning beton o‘rmonidagi hayotni aks ettiruvchi “Sohil bo‘yida” qo‘pol va jiddiy filmi uchun simfonik musiqa to‘plamini yozgan. Film turli gangster tashkilotlari tarmog'ida bo'lgan Nyu-York port ishchilarining ahvoli haqida gapirib berdi.

“Vestsayd hikoyasi” asarida L.Bernshteyn bundan ham uzoqroqqa bordi va ijtimoiy voqelikning boshqa qirralarini – yoshlar jinoyati va irqiy muammolarni aniqladi.

"West Side Story" dan musiqiy asarning barcha xususiyatlarini - yosh musiqiy va dramatik janrni baholash mumkin. Ushbu klassik musiqiy asar janrning rivojlanish tendentsiyalari haqida ba'zi xulosalar chiqarishga imkon beradi. “West Side Story” L. Bernshteyn tomonidan L. Lorensning “G‘arbiy chekka hududlar tarixi” pyesasi asosida yaratilgan. Bu Amerikada 20-asrning 50-yillari boshlarida irqiy dushmanlikning kuchayishi fonida sodir bo'ladi. West Side Story keskin zamonaviy. Buni to‘g‘ridan-to‘g‘ri Nyu-Yorkning g‘arbiy chekkasidagi ko‘chalardan olingan muammo va personajlar tanlashda, ifodali vositalarni tanlashda ham ko‘rish mumkin: zamonaviy jonli so‘zlashuv nutqi, deyarli jargon, bugungi kunda yangraydigan tanish musiqiy ritmlar. .

Rivojlanayotgan musiqiy asar operetta, revyu va jazz yutuqlari elementlarini o'z ichiga oladi. Masalan, “West Side Story” yangi salqin jazz uslubiga yorqin javob beradi, bunda konstruktiv ravshanlik va grafika hissiyotlardan uzoqlashgan sifatlarga aylanadi. Bernshteynning so'zlariga ko'ra, musiqiy "g'ayrioddiy ijodiy" intilishda uning muvaffaqiyati sharti yotadi. Har bir musiqiy asarning kutilmagan sovg'asi bor va "qanday burilishlar, muolajalar va uslublar mos kelishini hech kim bilmaydi". West Side Story simfonik ochilishni ballada ochilishini birlashtiradi.

Muzikl boshidanoq muvaffaqiyat qozondi. Ishlab chiqarish 734 ta spektaklni davom ettirdi, shundan so'ng West Side Story g'alabali yurishi boshlandi. 1960 yilda musiqiy asar yana Nyu-Yorkda sahnalashtirilgan va 1968 yilda Linkoln madaniyat markazi repertuariga kiritilgan. 1961 yilda "Vest Side Story" filmi shu nomdagi filmga aylantirildi va u Amerikaning eng mashhur musiqiy filmiga aylandi.