12 septembrie 2015

Dragostea pentru natură, limbă și profesia de scriitor - scrie despre asta K.G. Paustovski. „Trandafir de aur” ( rezumat) este exact despre asta. Astăzi vom vorbi despre această carte excepțională și despre beneficiile ei atât pentru cititorul obișnuit, cât și pentru scriitorul aspirant.

Scrisul ca vocație

„Trandafirul de aur” este o carte specială în opera lui Paustovski. A fost publicată în 1955, la acea vreme Konstantin Georgievich avea 63 de ani. Această carte poate fi numită „manual pentru scriitorii începători” doar de la distanță: autorul ridică cortina propriei bucătării creative, vorbește despre sine, sursele creativității și rolul scriitorului pentru lume. Fiecare dintre cele 24 de secțiuni poartă o bucată de înțelepciune de la un scriitor experimentat care reflectă asupra creativității bazată pe mulți ani de experiență.

Spre deosebire de manualele moderne, „Trandafirul de aur” (Paustovsky), un scurt rezumat al căruia îl vom analiza în continuare, are propriile sale caracteristici distinctive: Există mai multă biografie și reflecții asupra naturii scrisului și nu există deloc exerciții. Spre deosebire de mulți autori moderni, Konstantin Georgievich nu susține ideea de a nota totul, iar pentru el scrisul nu este un meșteșug, ci o vocație (din cuvântul „chemare”). Pentru Paustovski, un scriitor este vocea generației sale, cea care trebuie să cultive tot ce este mai bun într-o persoană.

Constantin Paustovski. „Trandafirul de aur”: rezumatul primului capitol

Cartea începe cu legenda trandafirului de aur („Praful prețios”). Se vorbește despre groaznul Jean Chamet, care a vrut să dăruiască un trandafir din aur prietenei sale, Suzanne, fiica unui comandant de regiment. El a însoțit-o în drum spre casă de la război. Fata a crescut, s-a îndrăgostit și s-a căsătorit, dar a fost nefericită. Și conform legendei, un trandafir auriu aduce întotdeauna fericire proprietarului său.

Shamet era gunoier, nu avea bani pentru o asemenea achiziție. Dar a lucrat într-un atelier de bijuterii și i-a venit ideea de a cerne praful pe care l-a măturat de acolo. Au trecut mulți ani până când au fost suficiente boabe de aur pentru a face un mic trandafir auriu. Dar când Jean Chamet s-a dus la Suzanne să-i facă un cadou, a aflat că ea s-a mutat în America...

Literatura este ca acest trandafir de aur, spune Paustovski. „Trandafirul de aur”, un rezumat al capitolelor pe care le luăm în considerare, este complet impregnat de această afirmație. Un scriitor, potrivit autorului, trebuie să cerne mult praf, să găsească grăunte de aur și să arunce un trandafir de aur care să facă viață persoană individualăși lumea întreagă este mai bună. Konstantin Georgievici credea că un scriitor ar trebui să fie vocea generației sale.

Un scriitor scrie pentru că aude o chemare în sine. Nu se poate abține să nu scrie. Pentru Paustovsky, scrisul este cea mai frumoasă și mai dificilă meserie din lume. Capitolul „Inscripția de pe bolovan” vorbește despre asta.

Nașterea ideii și dezvoltarea ei

„Fulgerul” este capitolul 5 din cartea „Trandafirul de aur” (Paustovsky), al cărui rezumat este că nașterea unui plan este ca fulgerul. Sarcina electrică se acumulează foarte mult timp pentru a lovi ulterior cu forța maximă. Tot ceea ce un scriitor vede, aude, citește, gândește, trăiește, acumulează pentru a deveni într-o zi ideea unei povești sau cărți.

În următoarele cinci capitole, autorul vorbește despre personaje obraznice, precum și despre originile ideii pentru povestirile „Planeta Marz” și „Kara-Bugaz”. Pentru a scrie, trebuie să ai ceva despre care să scrii - Ideea principală aceste capitole. Experiență personală foarte important pentru un scriitor. Nu cea care este creată artificial, ci cea pe care o persoană o primește ducând o viață activă, lucrând și comunicând cu diferiți oameni.

„Trandafirul de aur” (Paustovsky): rezumatul capitolelor 11-16

Konstantin Georgievich a iubit cu respect limba rusă, natura și oamenii. L-au încântat și l-au inspirat, l-au forțat să scrie. Scriitorul acordă o importanță enormă cunoașterii limbii. Oricine scrie, potrivit lui Paustovski, are propriul său dicționar de scriitor, unde notează toate cuvintele noi care îl impresionează. El dă un exemplu din viața sa: cuvintele „sălbăticie” și „swei” i-au fost necunoscute de foarte mult timp. L-a auzit pe primul de la pădurar, pe al doilea l-a găsit în versul lui Yesenin. Semnificația lui a rămas neclară mult timp, până când un prieten filolog a explicat că svei sunt acele „valuri” pe care vântul le lasă pe nisip.

Trebuie să-ți dezvolți simțul cuvintelor pentru a-i putea transmite corect sensul și gândurile tale. În plus, este foarte important să folosiți corect semnele de punctuație. O poveste instructivă din viața reală poate fi citită în capitolul „Incidente la magazinul lui Alschwang”.

Despre utilizările imaginației (capitolele 20-21)

Deși scriitorul caută inspirație în lumea reală, imaginația joacă un rol important în creativitate, spune Konstantin Paustovsky. Trandafirul de aur, al cărui rezumat ar fi incomplet fără aceasta, este plin de referiri la scriitori ale căror opinii despre imaginație diferă foarte mult. De exemplu, este menționat duelul verbal dintre Emile Zola și Guy de Maupassant. Zola a insistat că un scriitor nu are nevoie de imaginație, la care Maupassant a răspuns cu o întrebare: „Atunci cum îți scrii romanele, având o singură tăietură de ziar și să nu ieși din casă săptămâni întregi?”

Multe capitole, inclusiv „Night Stagecoach” (capitolul 21), sunt scrise sub formă de nuvelă. Aceasta este o poveste despre povestitorul Andersen și despre importanța menținerii unui echilibru între viata reala si imaginatie. Paustovsky încearcă să transmită scriitorului aspirant un lucru foarte important: în niciun caz nu trebuie să renunți la o viață reală, plină de dragul imaginației și al unei vieți ficționale.

Arta de a vedea lumea

Nu poți să-ți hrănești sucurile creative doar cu literatură - Ideea principală ultimele capitole cărți „Trandafirul de aur” (Paustovsky). Rezumatul se rezumă la faptul că autorul nu are încredere în scriitorii cărora nu le plac alte tipuri de artă - pictură, poezie, arhitectură, muzică clasică. Konstantin Georgievici a exprimat în pagini o idee interesantă: proza ​​este și poezie, doar fără rimă. Fiecare scriitor cu W mare citește multă poezie.

Paustovsky sfătuiește să-ți antrenezi ochiul, să înveți să privești lumea prin ochii unui artist. El își spune povestea comunicării cu artiștii, sfaturile acestora și modul în care el însuși și-a dezvoltat simțul estetic observând natura și arhitectura. Scriitorul însuși l-a ascultat odată și a atins astfel de înălțimi de stăpânire a cuvintelor, încât până și Marlene Dietrich a îngenuncheat în fața lui (foto sus).

Rezultate

În acest articol am analizat punctele principale ale cărții, dar acesta nu este conținutul complet. „Trandafirul de aur” (Paustovsky) este o carte care merită citită pentru oricine iubește opera acestui scriitor și vrea să afle mai multe despre el. De asemenea, va fi util pentru scriitorii începători (și nu atât de începători) să găsească inspirație și să înțeleagă că un scriitor nu este prizonierul talentului său. Mai mult, un scriitor este obligat să ducă o viață activă.

Paustovsky Konstantin Georgievici (1892-1968), scriitor rus s-a născut la 31 mai 1892 în familia unui statistician feroviar. Tatăl său, potrivit lui Paustovsky, „era un visător incorigibil și un protestant”, motiv pentru care și-a schimbat constant locul de muncă. După mai multe mutari, familia s-a stabilit la Kiev. Paustovsky a studiat la Gimnaziul Clasic I Kiev. Când era în clasa a șasea, tatăl său a părăsit familia, iar Paustovsky a fost forțat să-și câștige singur existența și să studieze prin îndrumare.

„Trandafirul de aur” este o carte specială în opera lui Paustovski. A fost publicată în 1955, la acea vreme Konstantin Georgievich avea 63 de ani. Această carte poate fi numită „manual pentru scriitorii începători” doar de la distanță: autorul ridică cortina propriei bucătării creative, vorbește despre sine, sursele creativității și rolul scriitorului pentru lume. Fiecare dintre cele 24 de secțiuni poartă o bucată de înțelepciune de la un scriitor experimentat care reflectă asupra creativității bazată pe mulți ani de experiență.

În mod convențional, cartea poate fi împărțită în două părți. Dacă în prima autorul introduce cititorul în „secretul secretelor” - în laboratorul său de creație, atunci cealaltă jumătate este formată din schițe despre scriitori: Cehov, Bunin, Blok, Maupassant, Hugo, Olesha, Prishvin, Green. Poveștile sunt caracterizate de un lirism subtil; De regulă, aceasta este o poveste despre ceea ce s-a trăit, despre experiența comunicării - față în față sau corespondență - cu unul sau altul dintre maeștrii expresiei artistice.

Compoziția de gen a „Trandafirului de aur” a lui Paustovsky este în multe privințe unică: un singur ciclu compozițional complet combină fragmente cu diferite caracteristici - confesiune, memorii, un portret creativ, un eseu despre creativitate, o miniatură poetică despre natură, cercetare lingvistică, istorie. a ideii și implementarea ei în carte, o autobiografie, schiță de uz casnic. În ciuda eterogenității genului, materialul este „cimentat” de imaginea de la capăt la cap a autorului, care își dictează propriul ritm și tonalitate narațiunii și conduce raționamentul în conformitate cu logica unei singure teme.

Multe din această lucrare sunt exprimate brusc și, poate, nu suficient de clar.

Multe vor fi considerate controversate.

Această carte nu este un studiu teoretic, cu atât mai puțin un ghid. Acestea sunt doar note despre înțelegerea mea despre scris și despre experiențele mele.

Straturile uriașe de justificare ideologică pentru munca noastră ca scriitori nu sunt atinse în carte, deoarece nu avem dezacorduri majore în acest domeniu. Semnificația eroică și educațională a literaturii este clară pentru toată lumea.

În această carte am povestit până acum doar puținul pe care am reușit să spun.

Dar dacă am reușit să transmit cititorului, chiar și într-o mică măsură, o idee despre esența frumoasă a scrisului, atunci voi considera că mi-am îndeplinit datoria față de literatură. 1955

Constantin Paustovski

"Trandafir de aur"

Literatura a fost scoasă din legile decăderii. Ea singură nu recunoaște moartea.

Ar trebui să te străduiești întotdeauna pentru frumusețe.

Multe din această lucrare sunt exprimate brusc și, poate, nu suficient de clar.

Multe vor fi considerate controversate.

Această carte nu este un studiu teoretic, cu atât mai puțin un ghid. Acestea sunt doar note despre înțelegerea mea despre scris și despre experiențele mele.

Straturile uriașe de justificare ideologică pentru munca noastră ca scriitori nu sunt atinse în carte, deoarece nu avem dezacorduri majore în acest domeniu. Semnificația eroică și educațională a literaturii este clară pentru toată lumea.

În această carte am povestit până acum doar puținul pe care am reușit să spun.

Dar dacă am reușit să transmit cititorului, chiar și într-o mică măsură, o idee despre esența frumoasă a scrisului, atunci voi considera că mi-am îndeplinit datoria față de literatură.

Cehov

Lui caiete trăiește în literatură independent, ca gen special. Le-a folosit puțin pentru munca lui.

Ca gen interesant, există caietele lui Ilf, Alphonse Daudet, jurnalele lui Tolstoi, frații Goncourt, scriitorul francez Renard și multe alte înregistrări ale scriitorilor și poeților.

Ca gen independent, caietele au tot dreptul de a exista în literatură. Dar eu, contrar părerii multor scriitori, le consider aproape inutile pentru munca principală de scris.

Am ținut caiete ceva timp. Dar de fiecare dată când am luat o intrare interesantă dintr-o carte și am inserat-o într-o poveste sau poveste, această proză s-a dovedit a fi lipsită de viață. A ieșit din text ca ceva extraterestru.

Pot explica acest lucru doar prin faptul că cea mai bună selecție de material este produsă de memorie. Ceea ce rămâne în memorie și nu este uitat este cel mai valoros lucru. Ceea ce trebuie notat pentru a nu fi uitat este mai puțin valoros și poate fi rar util unui scriitor.

Memoria, ca o sită de zâne, permite trecerea resturilor, dar păstrează boabele de aur.

Cehov a avut o a doua profesie. Era doctor. Evident, ar fi util ca fiecare scriitor să cunoască o a doua profesie și să o practice ceva timp.

Faptul că Cehov era medic nu numai că i-a oferit cunoștințe despre oameni, dar i-a afectat și stilul. Dacă Cehov nu ar fi fost medic, atunci poate că nu ar fi creat o proză atât de ascuțită, analitică și precisă.

Unele dintre poveștile sale (de exemplu, „Secția nr. 6”, „O poveste plictisitoare”, „Săritorul” și multe altele) au fost scrise ca diagnostice psihologice exemplare.

Proza lui nu tolera nici cel mai mic praf sau pete. „Trebuie să aruncăm de prisos”, a scris Cehov, „trebuie să curățăm expresia „în măsura”, „cu ajutorul”, trebuie să avem grijă de muzicalitatea lui și să nu permitem „a devenit” și „a încetat” să fie aproape unul lângă altul în aceeași frază.

El a exclus cu cruzime din proză cuvinte precum „apetit”, „flirt”, „ideal”, „disc”, „ecran”. L-au dezgustat.

Viața lui Cehov este instructivă. El a spus despre sine că de mulți ani a stors un sclav din el însuși picătură cu picătură. Merită să sortați fotografiile lui Cehov în funcție de an - de la tinerețe până la ultimii ani viata - sa vezi cu ochii tai cum usoara atingere a filistinismului dispare treptat din infatisarea lui si cum chipul si hainele lui devin din ce in ce mai austere, mai semnificative si mai frumoase.

Există un colț în țara noastră în care fiecare își păstrează o parte din inimă. Aceasta este casa lui Cehov de pe Outka.

Pentru oamenii din generația mea, această casă este ca o fereastră luminată din interior. În spatele lui îți poți vedea copilăria pe jumătate uitată din grădina întunecată. Și auziți vocea afectuoasă a Mariei Pavlovna - acea dulce Mașa cehoviană, pe care aproape toată țara o cunoaște și o iubește într-un mod înrudit.

Ultima dată când am fost în această casă a fost în 1949.

Ne-am așezat cu Maria Pavlovna pe terasa de jos. Desișuri de flori albe parfumate acopereau marea și Yalta.

Maria Pavlovna a spus că Anton Pavlovici a plantat acest tufiș luxuriant și l-a numit cumva, dar nu-și poate aminti acest nume dificil.

Ea a spus-o atât de simplu, de parcă Cehov ar fi fost în viață, ar fi fost aici destul de recent și a plecat doar pentru o vreme undeva - la Moscova sau la Nisa.

Am cules o camelie în grădina Cehov și i-am dat-o unei fete care era cu noi la Maria Pavlovna. Dar această „doamnă cu camelie” fără griji a aruncat floarea de pe pod în râul de munte Uchan-Su și a plutit în Marea Neagră. Era imposibil să fii supărat pe ea, mai ales în această zi, când părea că la fiecare cotitură a străzii ne putem întâlni cu Cehov. Și îi va fi neplăcut să audă cum o fată cu ochi cenușii și jenată este certată pentru asemenea prostii precum o floare pierdută din grădina lui.

Limbajul și profesia unui scriitor - scrie despre asta K.G. Paustovski. „Golden Rose” (rezumat) este exact despre asta. Astăzi vom vorbi despre această carte excepțională și despre beneficiile ei atât pentru cititorul obișnuit, cât și pentru scriitorul aspirant.

Scrisul ca vocație

„Trandafirul de aur” este o carte specială în opera lui Paustovski. A fost publicată în 1955, la acea vreme Konstantin Georgievich avea 63 de ani. Această carte poate fi numită „manual pentru scriitorii începători” doar de la distanță: autorul ridică cortina propriei bucătării creative, vorbește despre sine, sursele creativității și rolul scriitorului pentru lume. Fiecare dintre cele 24 de secțiuni poartă o bucată de înțelepciune de la un scriitor experimentat care reflectă asupra creativității bazată pe mulți ani de experiență.

Spre deosebire de manualele moderne, „Trandafirul de aur” (Paustovsky), un scurt rezumat al căruia îl vom analiza în continuare, are propriile sale caracteristici distinctive: există mai multe biografii și reflecții asupra naturii scrisului și nu există deloc exerciții. Spre deosebire de mulți autori moderni, Konstantin Georgievich nu susține ideea de a nota totul, iar pentru el scrisul nu este un meșteșug, ci o vocație (din cuvântul „chemare”). Pentru Paustovski, un scriitor este vocea generației sale, cea care trebuie să cultive tot ce este mai bun într-o persoană.

Constantin Paustovski. „Trandafirul de aur”: rezumatul primului capitol

Cartea începe cu legenda trandafirului de aur („Praful prețios”). Se vorbește despre groaznul Jean Chamet, care a vrut să dăruiască un trandafir din aur prietenei sale, Suzanne, fiica unui comandant de regiment. El a însoțit-o în drum spre casă de la război. Fata a crescut, s-a îndrăgostit și s-a căsătorit, dar a fost nefericită. Și conform legendei, un trandafir auriu aduce întotdeauna fericire proprietarului său.

Shamet era gunoier, nu avea bani pentru o asemenea achiziție. Dar a lucrat într-un atelier de bijuterii și i-a venit ideea de a cerne praful pe care l-a măturat de acolo. Au trecut mulți ani până când au fost suficiente boabe de aur pentru a face un mic trandafir auriu. Dar când Jean Chamet s-a dus la Suzanne să-i facă un cadou, a aflat că ea s-a mutat în America...

Literatura este ca acest trandafir de aur, spune Paustovski. „Trandafirul de aur”, un rezumat al capitolelor pe care le luăm în considerare, este complet impregnat de această afirmație. Scriitorul, potrivit autorului, trebuie să cerne mult praf, să găsească grăunte de aur și să arunce un trandafir de aur care va face viața unui individ și a lumii întregi mai bună. Konstantin Georgievici credea că un scriitor ar trebui să fie vocea generației sale.

Un scriitor scrie pentru că aude o chemare în sine. Nu se poate abține să nu scrie. Pentru Paustovsky, scrisul este cea mai frumoasă și mai dificilă meserie din lume. Capitolul „Inscripția de pe bolovan” vorbește despre asta.

Nașterea ideii și dezvoltarea ei

„Fulgerul” este capitolul 5 din cartea „Trandafirul de aur” (Paustovsky), al cărui rezumat este că nașterea unui plan este ca fulgerul. Sarcina electrică se acumulează foarte mult timp pentru a lovi ulterior cu forța maximă. Tot ceea ce un scriitor vede, aude, citește, gândește, trăiește, acumulează pentru a deveni într-o zi ideea unei povești sau cărți.

În următoarele cinci capitole, autorul vorbește despre personaje obraznice, precum și despre originile ideii pentru povestirile „Planeta Marz” și „Kara-Bugaz”. Pentru a scrie, trebuie să aveți ceva despre care să scrieți - ideea principală a acestor capitole. Experiența personală este foarte importantă pentru un scriitor. Nu cea care este creată artificial, ci cea pe care o persoană o primește ducând o viață activă, lucrând și comunicând cu diferiți oameni.

„Trandafirul de aur” (Paustovsky): rezumatul capitolelor 11-16

Konstantin Georgievich a iubit cu respect limba rusă, natura și oamenii. L-au încântat și l-au inspirat, l-au forțat să scrie. Scriitorul acordă o importanță enormă cunoașterii limbii. Oricine scrie, potrivit lui Paustovski, are propriul său dicționar de scriitor, unde notează toate cuvintele noi care îl impresionează. El dă un exemplu din viața sa: cuvintele „sălbăticie” și „swei” i-au fost necunoscute de foarte mult timp. L-a auzit pe primul de la pădurar, pe al doilea l-a găsit în versul lui Yesenin. Semnificația lui a rămas neclară mult timp, până când un prieten filolog a explicat că svei sunt acele „valuri” pe care vântul le lasă pe nisip.

Trebuie să-ți dezvolți simțul cuvintelor pentru a-i putea transmite corect sensul și gândurile tale. În plus, este foarte important să folosiți corect semnele de punctuație. O poveste instructivă din viața reală poate fi citită în capitolul „Incidente la magazinul lui Alschwang”.

Despre utilizările imaginației (capitolele 20-21)

Deși scriitorul caută inspirație în lumea reală, imaginația joacă un rol important în creativitate, spune Trandafirul de Aur, al cărui rezumat ar fi incomplet fără aceasta, este plin de referiri la scriitori ale căror opinii despre imaginație diferă foarte mult. De exemplu, este menționat un duel verbal cu Guy de Maupassant. Zola a insistat că un scriitor nu are nevoie de imaginație, la care Maupassant a răspuns cu o întrebare: „Atunci cum îți scrii romanele, având o singură tăietură de ziar și să nu ieși din casă săptămâni întregi?”

Multe capitole, inclusiv „Night Stagecoach” (capitolul 21), sunt scrise sub formă de nuvelă. Aceasta este o poveste despre povestitorul Andersen și despre importanța menținerii unui echilibru între viața reală și imaginație. Paustovsky încearcă să transmită scriitorului aspirant un lucru foarte important: în niciun caz nu trebuie să renunți la o viață reală, plină de dragul imaginației și al unei vieți ficționale.

Arta de a vedea lumea

Nu vă puteți hrăni sucurile creative numai cu literatură - ideea principală a ultimelor capitole ale cărții „Trandafirul de aur” (Paustovsky). Rezumatul se rezumă la faptul că autorul nu are încredere în scriitorii cărora nu le plac alte tipuri de artă - pictură, poezie, arhitectură, muzică clasică. Konstantin Georgievici a exprimat în pagini o idee interesantă: proza ​​este și poezie, doar fără rimă. Fiecare scriitor cu W mare citește multă poezie.

Paustovsky sfătuiește să-ți antrenezi ochiul, să înveți să privești lumea prin ochii unui artist. El își spune povestea comunicării cu artiștii, sfaturile acestora și modul în care el însuși și-a dezvoltat simțul estetic observând natura și arhitectura. Scriitorul însuși l-a ascultat odată și a atins astfel de înălțimi de stăpânire a cuvintelor, încât chiar a îngenuncheat în fața lui (foto sus).

Rezultate

În acest articol am analizat punctele principale ale cărții, dar acesta nu este conținutul complet. „Trandafirul de aur” (Paustovsky) este o carte care merită citită pentru oricine iubește opera acestui scriitor și vrea să afle mai multe despre el. De asemenea, va fi util pentru scriitorii începători (și nu atât de începători) să găsească inspirație și să înțeleagă că un scriitor nu este prizonierul talentului său. Mai mult, un scriitor este obligat să ducă o viață activă.

Foarte pe scurt Despre scris și psihologia creativității

Praf prețios

Temărul Jean Chamet curăță ateliere de artizanat într-o suburbie pariziană.

În timp ce slujea ca soldat în timpul războiului mexican, Shamet a făcut febră și a fost trimis acasă. Comandantul regimentului l-a instruit pe Shamet să-și ducă fiica Suzanne, în vârstă de opt ani, în Franța. Pe tot drumul, Shamet a avut grijă de fată, iar Suzanne i-a ascultat de bunăvoie poveștile despre trandafirul de aur care aduce fericire.

Într-o zi, Shamet întâlnește o tânără pe care o recunoaște drept Suzanne. Plângând, îi spune lui Shamet că iubitul ei a înșelat-o, iar acum nu mai are casă. Suzanne se mută cu Shamet. Cinci zile mai târziu, ea face pace cu iubitul ei și pleacă.

După despărțirea de Suzanne, Shamet încetează să mai arunce gunoiul din atelierele de bijuterii, în care rămâne mereu puțin praf de aur. El construiește un mic evantai și vasează praful de bijuterii. Shamet dă aurul extras pe parcursul mai multor zile unui bijutier pentru a face un trandafir de aur.

Rose este gata, dar Shamet află că Suzanne a plecat în America, iar urma ei s-a pierdut. Renunță la serviciu și se îmbolnăvește. Nimeni nu are grijă de el. Îl vizitează doar bijutierul care a făcut trandafirul.

În curând Shamet moare. Bijutierul vinde un trandafir unui scriitor în vârstă și îi spune povestea lui Shamet. Trandafirul îi apare scriitorului ca un prototip de activitate creativă, în care, „ca din aceste bucăți prețioase de praf, se naște un flux viu de literatură”.

Inscripție pe un bolovan

Paustovsky locuiește în casă mică pe litoralul Riga. În apropiere se află un bolovan mare de granit cu inscripția „În memoria tuturor celor care au murit și vor muri pe mare”. Paustovsky consideră această inscripție o epigrafă bună pentru o carte despre scris.

A scrie este o chemare. Scriitorul se străduiește să transmită oamenilor gândurile și sentimentele care îl preocupă. La chemarea timpului și a poporului său, un scriitor poate deveni un erou și poate îndura încercări dificile.

Un exemplu în acest sens este soarta scriitorului olandez Eduard Dekker, cunoscut sub pseudonimul „Multatuli” (în latină „îndelungă suferință”). Slujind ca oficial guvernamental pe insula Java, el i-a apărat pe javanezi și a luat partea lor când s-au răzvrătit. Multatuli a murit fără să primească dreptate.

Artistul Vincent Van Gogh a fost la fel de devotat operei sale. Nu a fost un luptător, dar și-a contribuit cu picturile sale slăvind pământul la vistieria viitorului.

Flori făcute din așchii

Cel mai mare dar care ne rămâne din copilărie este o percepție poetică a vieții. O persoană care a păstrat acest dar devine poet sau scriitor.

În timpul tinereții sale sărace și amaroase, Paustovski scrie poezie, dar în curând își dă seama că poeziile sale sunt betelii, flori făcute din așchii pictate și, în schimb, scrie prima sa poveste.

Prima poveste

Paustovsky află această poveste de la un locuitor din Cernobîl.

Evreul Yoska se îndrăgostește de frumoasa Christa. Fata îl iubește și el – mic, roșcat, cu o voce scârțâitoare. Khristya se mută în casa lui Yoska și locuiește cu el ca soție.

Orașul începe să se îngrijoreze - un evreu locuiește cu o femeie ortodoxă. Yoska decide să fie botezată, dar părintele Mihail îl refuză. Yoska pleacă, blestemându-l pe preot.

După ce a aflat de decizia lui Yoska, rabinul își blestemă familia. Pentru că a insultat un preot, Yoska merge la închisoare. Christia moare de durere. Ofițerul de poliție o eliberează pe Yoska, dar acesta își pierde mințile și devine un cerșetor.

Întorcându-se la Kiev, Paustovsky scrie prima sa poveste despre asta, în primăvară o recitește și înțelege că admirația autorului pentru dragostea lui Hristos nu se simte în ea.

Paustovsky crede că stocul său de observații de zi cu zi este foarte slab. Renunță la scris și rătăcește prin Rusia timp de zece ani, schimbând profesiile și comunicând cu o varietate de oameni.

Fulger

Ideea este fulger. Ea apare în imaginație, saturată de gânduri, sentimente și memorie. Pentru ca un plan să apară, avem nevoie de un impuls, care poate fi tot ce se întâmplă în jurul nostru.

Întruchiparea planului este o ploaie. Ideea se dezvoltă din contactul constant cu realitatea.

Inspirația este o stare de euforie, conștiința puterii creatoare a cuiva. Turgheniev numește inspirația „apropierea lui Dumnezeu”, iar pentru Tolstoi, „inspirația constă în faptul că dintr-o dată se dezvăluie ceva ce poate fi făcut...”.

Revolta eroilor

Aproape toți scriitorii își fac planuri pentru lucrările lor viitoare. Scriitorii care au darul improvizației pot scrie fără plan.

De regulă, eroii unei lucrări planificate rezistă planului. Lev Tolstoi a scris că eroii săi nu îi ascultă și fac ce vor. Toți scriitorii cunosc această inflexibilitate a eroilor.

Povestea unei singure povești. calcar devonian

1931 Paustovsky închiriază o cameră în orașul Livny Regiunea Oryol. Proprietarul casei are o soție și două fiice. Paustovsky o întâlnește pe cea mai mare, Anfisa, în vârstă de nouăsprezece ani, pe malul râului, în compania unui adolescent cu părul blond fragil și tăcut. Se dovedește că Anfisa iubește un băiat bolnav de tuberculoză.

Într-o noapte Anfisa se sinucide. Pentru prima dată Paustovsky este martor la nemăsurat dragoste feminină care este mai puternic decât moartea.

Medicul feroviar Maria Dmitrievna Shatskaya îl invită pe Paustovski să se mute cu ea. Locuiește cu mama și fratele ei, geologul Vasily Shatsky, care a înnebunit în captivitate printre Basmachi din Asia Centrală. Vasily se obișnuiește treptat cu Paustovski și începe să vorbească. Shatsky este un conversator interesant, dar la cea mai mică oboseală începe să delireze. Paustovsky își descrie povestea în Kara-Bugaz.

Ideea poveștii apare în Paustovsky în timpul poveștilor lui Shatsky despre primele explorări ale golfului Kara-Bug.

Studierea hărților geografice

La Moscova, Paustovsky primește harta detaliata Marea Caspică. În imaginația sa, scriitorul rătăcește îndelung pe țărmurile sale. Tatăl său nu aprobă hobby-ul hărților geografice - promite o mulțime de dezamăgiri.

Obiceiul de a imagina locuri diferiteîl ajută pe Paustovsky să le vadă corect în realitate. Excursiile în stepa Astrahan și Emba îi oferă ocazia să scrie o carte despre Kara-Bugaz. Doar o mică parte materialul colectat este inclus în poveste, dar Paustovsky nu regretă - acest material va fi util pentru o nouă carte.

Crestături pe inimă

Fiecare zi a vieții își lasă amprenta în memoria și inima scriitorului. O memorie bună este unul dintre fundamentele scrisului.

În timp ce lucrează la povestea „Telegramă”, Paustovsky reușește să se îndrăgostească casa veche, unde bătrâna singură Katerina Ivanovna, fiica celebrului gravor Pojalostin, trăiește, pentru liniștea ei, mirosul de fum de mesteacăn din sobă, gravuri vechi pe pereți.

Katerina Ivanovna, care a locuit cu tatăl ei la Paris, suferă foarte mult de singurătate. Într-o zi, se plânge lui Paustovski de bătrânețea ei singură, iar câteva zile mai târziu se îmbolnăvește foarte tare. Paustovsky o sună pe fiica Katerinei Ivanovna din Leningrad, dar aceasta întârzie trei zile și sosește după înmormântare.

Limbă de diamant

Primăvara în pădure joasă

Proprietățile minunate și bogăția limbii ruse sunt dezvăluite doar celor care își iubesc și își cunosc oamenii și simt farmecul pământului nostru. Sunt multe în rusă cuvinte buneși nume pentru tot ceea ce există în natură.

Avem cărți ale experților despre natură și limbaj popular - Kaigorodov, Prișvin, Gorki, Aksakov, Leskov, Bunin, Alexei Tolstoi și mulți alții. Sursa principală a limbajului este oamenii înșiși. Paustovsky vorbește despre un pădurar care este fascinat de rudenia cuvintelor: primăvară, naștere, patrie, oameni, rude...

Limbă și natură

Vara, Paustovsky a petrecut în păduri și pajiști Rusia Centrală, scriitorul reînvață multe cuvinte care îi sunt cunoscute, dar îndepărtate și neexperimentate.

De exemplu, cuvinte „ploaie”. Fiecare tip de ploaie are un nume original separat în limba rusă. Ploaia usturatoare se revarsa vertical si puternic. Din norii de jos cade o ploaie fină de ciuperci, după care ciupercile încep să crească sălbatic. Oamenii numesc ploaia oarbă care cade în soare „Prițesa plânge”.

Unul dintre cuvintele frumoase în limba rusă este cuvântul „zarya”, iar alături este cuvântul „zarnitsa”.

Mormane de flori și ierburi

Paustovsky pescuiește într-un lac cu maluri înalte și abrupte. El stă lângă apă în desișuri dese. Deasupra, într-o poiană plină de flori, copiii din sat culeg măcriș. Una dintre fete știe numele multor flori și ierburi. Apoi Paustovsky află că bunica fetei este cel mai bun herborist din regiune.

Dicționare

Paustovsky visează la noi dicționare ale limbii ruse, în care ar fi posibil să se colecteze cuvinte legate de natură; cuvinte locale potrivite; cuvinte din diferite profesii; gunoaie și cuvinte moarte, birocrație care înfundă limba rusă. Aceste dicționare ar trebui să aibă explicații și exemple, astfel încât să poată fi citite precum cărțile.

Această lucrare este dincolo de puterea unei persoane, deoarece țara noastră este bogată în cuvinte care descriu diversitatea naturii rusești. Țara noastră este bogată și în dialecte locale, figurative și eufonice. Terminologie maritimă excelentă și limba vorbită marinarii, care, ca și limbajul oamenilor de multe alte profesii, merită un studiu separat.

Incident la magazinul lui Alschwang

Iarna 1921. Paustovsky locuiește în Odesa, în fostul magazin de prêt-à-porter Alschwang and Company. El servește ca secretar la ziarul „Marinarul”, unde lucrează mulți scriitori tineri. Dintre vechii scriitori, doar Andrei Sobol vine des la redacție, este mereu un om încântat de ceva.

Într-o zi, Sobol îi aduce povestea lui The Sailor, interesant și talentat, dar sfâșiat și confuz. Nimeni nu îndrăznește să sugereze că Sobol corectează povestea din cauza nervozității sale.

Corectătorul Blagov corectează povestea peste noapte, fără a schimba un singur cuvânt, ci pur și simplu punând corect semnele de punctuație. Când povestea este publicată, Sobol îi mulțumește lui Blagov pentru priceperea sa.

E ca nimic

Aproape fiecare scriitor are propriul lui geniu amabil. Paustovsky îl consideră pe Stendhal inspirația lui.

Există multe circumstanțe și abilități aparent nesemnificative care îi ajută pe scriitori să lucreze. Se știe că Pușkin a scris cel mai bine în toamnă, a sărit adesea locurile care nu i-au fost date și s-a întors la ele mai târziu. Gaidar a venit cu fraze, apoi le-a notat, apoi a venit din nou cu ele.

Paustovsky descrie trăsăturile operei de scriere a lui Flaubert, Balzac, Lev Tolstoi, Dostoievski, Cehov, Andersen.

Bătrân în cantina gării

Paustovsky povestește în detaliu povestea unui bătrân sărac care nu avea bani să-și hrănească câinele Petya. Într-o zi, un bătrân intră într-o cantină unde tinerii beau bere. Petit începe să le implore un sandviș. Ei aruncă câinelui o bucată de cârnați, insultându-i stăpânul. Bătrânul îi interzice lui Petya să ia o fișă și îi cumpără un sandviș cu ultimii bănuți, dar barmaniera îi dă două sandvișuri - asta nu o va strica.

Scriitorul discută despre dispariția detaliilor din literatura modernă. Detaliul este necesar doar dacă este caracteristic și strâns legat de intuiție. Un detaliu bun evocă în cititor o imagine adevărată a unei persoane, a unui eveniment sau a unei epoci.

Noapte albă

Gorki intenționează să publice o serie de cărți „Istoria fabricilor și fabricilor”. Paustovsky alege o fabrică veche din Petrozavodsk. A fost fondată de Petru cel Mare pentru a arunca tunuri și ancore, apoi a produs piese turnate din bronz, iar după revoluție - mașini de drum.

În arhivele și biblioteca din Petrozavodsk, Paustovski găsește mult material pentru carte, dar nu reușește niciodată să creeze un singur întreg din însemnări împrăștiate. Paustovski decide să plece.

Înainte de a pleca, găsește într-un cimitir părăsit un mormânt în vârf de o coloană spartă cu inscripția în franceză: „Charles Eugene Lonseville, inginer de artilerie al Marii Armate a lui Napoleon...”.

Materialele despre această persoană „consolidează” datele colectate de scriitor. Participant la Revoluția Franceză, Charles Lonseville a fost capturat de cazaci și exilat la uzina din Petrozavodsk, unde a murit de febră. Materialul era mort până când a apărut bărbatul care a devenit eroul poveștii „Soarta lui Charles Lonseville”.

Principiul dătător de viață

Imaginația este o proprietate a naturii umane care creează oameni și evenimente fictive. Imaginația umple golurile vieții umane. Inima, imaginația și mintea sunt mediul în care se naște cultura.

Imaginația se bazează pe memorie, iar memoria se bazează pe realitate. Legea asociațiilor sortează amintirile care sunt intim implicate în creativitate. Bogăția asociațiilor mărturisește bogăția lumii interioare a scriitorului.

Diligera de noapte

Paustovsky plănuiește să scrie un capitol despre puterea imaginației, dar îl înlocuiește cu o poveste despre Andersen, care călătorește de la Veneția la Verona cu diligența de noapte. Însoțitorul de călătorie al lui Andersen se dovedește a fi o doamnă într-o mantie întunecată. Andersen sugerează să stingă felinarul - întunericul îl ajută să inventeze povesti diferiteși imaginează-te, urât și timid, ca pe un bărbat frumos și plin de viață.

Andersen revine la realitate și vede că diligența stă în picioare, iar șoferul se târguiește cu mai multe femei care cer o plimbare. Șoferul cere prea mult, iar Adersen plătește în plus pentru femei.

Prin doamna în mantie, fetele încearcă să afle cine le-a ajutat. Andersen răspunde că este un predictor, poate ghici viitorul și poate vedea în întuneric. El numește fetele frumuseți și prezice dragoste și fericire pentru fiecare dintre ele. În semn de recunoștință, fetele îl sărută pe Andersen.

În Verona, o doamnă care se prezintă drept Elena Guiccioli îl invită pe Andersen în vizită. Când se întâlnesc, Elena recunoaște că l-a recunoscut drept un povestitor celebru, căruia în viață îi este frică de basme și dragoste. Ea promite că îl va ajuta pe Andersen de îndată ce va fi necesar.

O carte planificată de mult

Paustovsky decide să scrie o colecție de cărți de scurte biografii, printre care există loc pentru mai multe povești despre necunoscut și oameni uitați, nemercenarii și asceții. Unul dintre ei este căpitanul fluviului Olenin-Volgar, un bărbat cu o viață extrem de plină de evenimente.

În această colecție, Paustovski dorește să-l menționeze și pe prietenul său - directorul unui muzeu de istorie locală dintr-un orășel din Rusia Centrală, pe care scriitorul îl consideră un exemplu de dăruire, modestie și dragoste pentru pământul său.

Cehov

Unele povești ale scriitorului și medicului Cehov sunt diagnostice psihologice exemplare. Viața lui Cehov este instructivă. Timp de mulți ani, a stors sclavul din el însuși picătură cu picătură - exact asta a spus Cehov despre sine. Paustovski își păstrează o parte a inimii în casa lui Cehov de pe Outka.

Alexandru Blok

În primele poeme puțin cunoscute ale lui Blok există un vers care evocă tot farmecul tinereții cețoase: „Primăvara visului meu îndepărtat...”. Aceasta este o perspectivă. Întregul bloc este format din astfel de perspective.

Guy de Maupassant

Viața creatoare a lui Maupassant este la fel de rapidă ca un meteor Un observator nemilos al răului uman, spre sfârșitul vieții, a fost înclinat să glorifice dragostea-suferință și dragostea-bucurie.

ÎN ultimele ore Lui Maupassant i s-a părut că creierul îi era mâncat de niște sare otrăvitoare. Regreta sentimentele pe care le respinsese în viața lui grăbită și obositoare.

Maxim Gorki

Pentru Paustovski, Gorki este toată Rusia. Așa cum nu ne putem imagina Rusia fără Volga, nu ne putem imagina că nu-l are pe Gorki. El a iubit și a cunoscut Rusia în detaliu. Gorki a descoperit talente și a definit epoca. De la oameni ca Gorki, se poate începe cronologia.

Victor Hugo

Hugo, un om frenetic, furtunos, a exagerat tot ce a văzut în viață și despre care a scris. Era un cavaler al libertății, vestitorul și mesagerul acesteia. Hugo a inspirat mulți scriitori să iubească Parisul și pentru asta îi sunt recunoscători.

Mihail Prișvin

Prishvin s-a născut în orașul antic Yelets. Natura din jurul lui Yelets este foarte rusească, simplă și rară. Această proprietate a ei stă la baza vigilenței literare a lui Prishvin, secretul farmecului și vrăjitoriei lui Prishvin.

Alexander Green

Paustovsky este surprins de biografia lui Green, de viața lui grea de vagabond renegat și agitat. Nu este clar cum acest om retras și suferind de adversitate a păstrat marele dar al unei imaginații puternice și pure, credința în om. Poemul în proză „Scarlet Sails” l-a clasat printre scriitorii remarcabili care caută perfecțiunea.

Eduard Bagritsky

Există atât de multe fabule în poveștile lui Bagritsky despre sine, încât uneori este imposibil să distingem adevărul de legendă. Invențiile lui Bagritsky sunt o parte caracteristică a biografiei sale. El însuși credea sincer în ei.

Bagritsky a scris o poezie magnifică. A murit devreme, fără să fi atins „câteva vârfuri mai dificile ale poeziei”.

Arta de a vedea lumea

Cunoașterea zonelor adiacente artei - poezie, pictură, arhitectură, sculptură și muzică - îmbogățește lumea interioară a scriitorului și conferă o expresivitate deosebită prozei sale.

Pictura ajută un prozator să vadă culorile și lumina. Un artist observă adesea ceva ce scriitorii nu văd. Paustovsky vede pentru prima dată toată varietatea de culori ale vremii rea rusești datorită picturii lui Levitan „Above Eternal Peace”.

Perfectiunea clasica forme arhitecturale nu va permite scriitorului să compună o compoziție grea.

Proza talentată are propriul ritm, în funcție de simțul limbajului și de o „ureche de scriitor” bună, care este conectată cu o ureche muzicală.

Poezia îmbogățește mai ales limbajul unui prozator. Lev Tolstoi a scris că nu va înțelege niciodată unde este granița dintre proză și poezie. Vladimir Odoevski a numit poezia un prevestitor al „acei stări a umanității când va înceta să mai realizeze și va începe să folosească ceea ce a fost realizat”.

În spatele unui camion

1941 Paustovsky se plimbă în spatele unui camion, ascunzându-se de raidurile aeriene germane. Un coleg de călătorie îl întreabă pe scriitor despre ce gândește el în perioadele de pericol. Paustovsky răspunde - despre natură.

Natura va acționa asupra noastră cu toată puterea ei atunci când starea noastră sufletească, iubirea, bucuria sau tristețea vor intra în deplină armonie cu ea. Natura trebuie iubită, iar această iubire va găsi modalitățile potrivite de a se exprima cu cea mai mare putere.

Cuvinte de despărțire pentru tine

Paustovski termină prima carte a însemnărilor sale despre scris, realizând că lucrarea nu s-a terminat și au mai rămas multe subiecte despre care trebuie scris.

Saltykov-Șcedrin

Honore Balzac

Praf prețios

Comandantul era văduv și de aceea a fost nevoit să ia fata cu el peste tot. Dar de data aceasta a decis să se despartă de fiica lui și să o trimită la sora ei din Rouen. Clima Mexicului a fost mortală pentru copiii europeni. Mai mult, războiul haotic de gherilă a creat multe pericole bruște.

Limbajul și profesia unui scriitor - scrie despre asta K.G. Paustovski. „Golden Rose” (rezumat) este exact despre asta. Astăzi vom vorbi despre această carte excepțională și despre beneficiile ei atât pentru cititorul obișnuit, cât și pentru scriitorul aspirant.

Scrisul ca vocație

„Trandafirul de aur” este o carte specială în opera lui Paustovski. A fost publicată în 1955, la acea vreme Konstantin Georgievich avea 63 de ani. Această carte poate fi numită „manual pentru scriitorii începători” doar de la distanță: autorul ridică cortina propriei bucătării creative, vorbește despre sine, sursele creativității și rolul scriitorului pentru lume. Fiecare dintre cele 24 de secțiuni poartă o bucată de înțelepciune de la un scriitor experimentat care reflectă asupra creativității bazată pe mulți ani de experiență.

Spre deosebire de manualele moderne, „Trandafirul de aur” (Paustovsky), un scurt rezumat al căruia îl vom analiza în continuare, are propriile sale caracteristici distinctive: există mai multe biografii și reflecții asupra naturii scrisului și nu există deloc exerciții. Spre deosebire de mulți autori moderni, Konstantin Georgievich nu susține ideea de a nota totul, iar pentru el scrisul nu este un meșteșug, ci o vocație (din cuvântul „chemare”). Pentru Paustovski, un scriitor este vocea generației sale, cea care trebuie să cultive tot ce este mai bun într-o persoană.

Constantin Paustovski. „Trandafirul de aur”: rezumatul primului capitol

Cartea începe cu legenda trandafirului de aur („Praful prețios”). Se vorbește despre groaznul Jean Chamet, care a vrut să dăruiască un trandafir din aur prietenei sale, Suzanne, fiica unui comandant de regiment. El a însoțit-o în drum spre casă de la război. Fata a crescut, s-a îndrăgostit și s-a căsătorit, dar a fost nefericită. Și conform legendei, un trandafir auriu aduce întotdeauna fericire proprietarului său.

Shamet era gunoier, nu avea bani pentru o asemenea achiziție. Dar a lucrat într-un atelier de bijuterii și i-a venit ideea de a cerne praful pe care l-a măturat de acolo. Au trecut mulți ani până când au fost suficiente boabe de aur pentru a face un mic trandafir auriu. Dar când Jean Chamet s-a dus la Suzanne să-i facă un cadou, a aflat că ea s-a mutat în America...

Literatura este ca acest trandafir de aur, spune Paustovski. „Trandafirul de aur”, un rezumat al capitolelor pe care le luăm în considerare, este complet impregnat de această afirmație. Scriitorul, potrivit autorului, trebuie să cerne mult praf, să găsească grăunte de aur și să arunce un trandafir de aur care va face viața unui individ și a lumii întregi mai bună. Konstantin Georgievici credea că un scriitor ar trebui să fie vocea generației sale.

Un scriitor scrie pentru că aude o chemare în sine. Nu se poate abține să nu scrie. Pentru Paustovsky, scrisul este cea mai frumoasă și mai dificilă meserie din lume. Capitolul „Inscripția de pe bolovan” vorbește despre asta.

Nașterea ideii și dezvoltarea ei

„Fulgerul” este capitolul 5 din cartea „Trandafirul de aur” (Paustovsky), al cărui rezumat este că nașterea unui plan este ca fulgerul. Sarcina electrică se acumulează foarte mult timp pentru a lovi ulterior cu forța maximă. Tot ceea ce un scriitor vede, aude, citește, gândește, trăiește, acumulează pentru a deveni într-o zi ideea unei povești sau cărți.

În următoarele cinci capitole, autorul vorbește despre personaje obraznice, precum și despre originile ideii pentru povestirile „Planeta Marz” și „Kara-Bugaz”. Pentru a scrie, trebuie să aveți ceva despre care să scrieți - ideea principală a acestor capitole. Experiența personală este foarte importantă pentru un scriitor. Nu cea care este creată artificial, ci cea pe care o persoană o primește ducând o viață activă, lucrând și comunicând cu diferiți oameni.

„Trandafirul de aur” (Paustovsky): rezumatul capitolelor 11-16

Konstantin Georgievich a iubit cu respect limba rusă, natura și oamenii. L-au încântat și l-au inspirat, l-au forțat să scrie. Scriitorul acordă o importanță enormă cunoașterii limbii. Oricine scrie, potrivit lui Paustovski, are propriul său dicționar de scriitor, unde notează toate cuvintele noi care îl impresionează. El dă un exemplu din viața sa: cuvintele „sălbăticie” și „swei” i-au fost necunoscute de foarte mult timp. L-a auzit pe primul de la pădurar, pe al doilea l-a găsit în versul lui Yesenin. Semnificația lui a rămas neclară mult timp, până când un prieten filolog a explicat că svei sunt acele „valuri” pe care vântul le lasă pe nisip.

Trebuie să-ți dezvolți simțul cuvintelor pentru a-i putea transmite corect sensul și gândurile tale. În plus, este foarte important să folosiți corect semnele de punctuație. O poveste instructivă din viața reală poate fi citită în capitolul „Incidente la magazinul lui Alschwang”.

Despre utilizările imaginației (capitolele 20-21)

Deși scriitorul caută inspirație în lumea reală, imaginația joacă un rol important în creativitate, spune Trandafirul de Aur, al cărui rezumat ar fi incomplet fără aceasta, este plin de referiri la scriitori ale căror opinii despre imaginație diferă foarte mult. De exemplu, este menționat un duel verbal cu Guy de Maupassant. Zola a insistat că un scriitor nu are nevoie de imaginație, la care Maupassant a răspuns cu o întrebare: „Atunci cum îți scrii romanele, având o singură tăietură de ziar și să nu ieși din casă săptămâni întregi?”

Multe capitole, inclusiv „Night Stagecoach” (capitolul 21), sunt scrise sub formă de nuvelă. Aceasta este o poveste despre povestitorul Andersen și despre importanța menținerii unui echilibru între viața reală și imaginație. Paustovsky încearcă să transmită scriitorului aspirant un lucru foarte important: în niciun caz nu trebuie să renunți la o viață reală, plină de dragul imaginației și al unei vieți ficționale.

Arta de a vedea lumea

Nu vă puteți hrăni sucurile creative numai cu literatură - ideea principală a ultimelor capitole ale cărții „Trandafirul de aur” (Paustovsky). Rezumatul se rezumă la faptul că autorul nu are încredere în scriitorii cărora nu le plac alte tipuri de artă - pictură, poezie, arhitectură, muzică clasică. Konstantin Georgievici a exprimat în pagini o idee interesantă: proza ​​este și poezie, doar fără rimă. Fiecare scriitor cu W mare citește multă poezie.

Paustovsky sfătuiește să-ți antrenezi ochiul, să înveți să privești lumea prin ochii unui artist. El își spune povestea comunicării cu artiștii, sfaturile acestora și modul în care el însuși și-a dezvoltat simțul estetic observând natura și arhitectura. Scriitorul însuși l-a ascultat odată și a atins astfel de înălțimi de stăpânire a cuvintelor, încât chiar a îngenuncheat în fața lui (foto sus).

Rezultate

În acest articol am analizat punctele principale ale cărții, dar acesta nu este conținutul complet. „Trandafirul de aur” (Paustovsky) este o carte care merită citită pentru oricine iubește opera acestui scriitor și vrea să afle mai multe despre el. De asemenea, va fi util pentru scriitorii începători (și nu atât de începători) să găsească inspirație și să înțeleagă că un scriitor nu este prizonierul talentului său. Mai mult, un scriitor este obligat să ducă o viață activă.

Prietei mele devotate Tatyana Alekseevna Paustovskaya

Literatura a fost scoasă din legile decăderii. Ea singură nu recunoaște moartea.

Saltykov-Șcedrin

Ar trebui să te străduiești întotdeauna pentru frumusețe.

Honore Balzac

Multe din această lucrare sunt exprimate fragmentar și, poate, nu suficient de clar.

Multe vor fi considerate controversate.

Această carte nu este un studiu teoretic, cu atât mai puțin un ghid. Acestea sunt doar note despre înțelegerea mea despre scris și despre experiențele mele.

Probleme importante ale bazei ideologice a scrierii noastre nu sunt atinse în carte, deoarece în acest domeniu nu avem dezacorduri semnificative. Semnificația eroică și educațională a literaturii este clară pentru toată lumea.

În această carte am povestit până acum doar puținul pe care am reușit să spun.

Dar dacă am reușit să transmit cititorului, chiar și într-o mică măsură, o idee despre esența frumoasă a scrisului, atunci voi considera că mi-am îndeplinit datoria față de literatură.

Praf prețios

Nu-mi amintesc cum am dat de această poveste despre gunoierul parizian Jeanne Chamet. Shamet și-a câștigat existența curățând atelierele artizanilor din cartierul său.

Shamet locuia într-o baracă de la marginea orașului. Desigur, ar fi posibil să descriem această periferie în detaliu și, astfel, să îndepărtezi cititorul de firul principal al poveștii. Dar poate că merită doar menționat faptul că vechile metereze sunt încă păstrate la periferia Parisului. Pe vremea când s-a petrecut această poveste, meterezele erau încă acoperite cu desișuri de caprifoi și păducel, iar în ele se cuibăreau păsări.

Baraca de groapă era cuibărit la poalele meterezelor nordice, lângă casele tinichigiilor, cizmarii, colecționarilor de mucuri și cerșetorilor.

Dacă Maupassant s-ar fi interesat de viețile locuitorilor acestor cocioabe, probabil că ar fi scris mai multe povești excelente. Poate că ar adăuga noi lauri faimei sale stabilite.

Din păcate, niciun străin nu s-a uitat în aceste locuri, cu excepția detectivilor. Și chiar și acelea au apărut doar în acele cazuri când căutau lucruri furate.

Judecând după faptul că vecinii l-au poreclit pe Shamet „Ciocănitoare”, trebuie să credem că era slab, avea nasul ascuțit și de sub pălărie avea întotdeauna un smoc de păr ieșit în afară, ca creasta unei păsări.

Odată, Jean Chamet știa zile mai bune. A servit ca soldat în armata „Micului Napoleon” în timpul războiului mexican.

Shamet a fost norocos. La Vera Cruz s-a îmbolnăvit de o febră severă. Soldatul bolnav, care nu fusese încă într-un singur foc adevărat, a fost trimis înapoi în patria sa. Comandantul regimentului a profitat de acest lucru și l-a instruit pe Shamet să-și ducă fiica Suzanne, o fetiță de opt ani, în Franța.

Comandantul era văduv și de aceea a fost nevoit să ia fata cu el peste tot.

Dar de data aceasta a decis să se despartă de fiica lui și să o trimită la sora ei din Rouen. Clima Mexicului a fost mortală pentru copiii europeni. Mai mult, războiul haotic de gherilă a creat multe pericole bruște.

În timpul întoarcerii lui Shamet în Franța, peste Oceanul Atlantic căldura fumegea. Fata a tăcut tot timpul. Ea s-a uitat chiar și la peștele care zbura din apa uleioasă fără să zâmbească.

Shamet a avut grijă de Suzanne cât a putut de bine. El a înțeles, desigur, că ea aștepta de la el nu numai grijă, ci și afecțiune. Ce fel de soldat blând ar putea veni dintr-un regiment colonial? Ce putea să facă pentru a o ține ocupată? Joc cu zaruri? Sau cântece aspre de cazarmă?

Dar tot era imposibil să taci mult timp. Shamet surprinse din ce în ce mai mult privirea nedumerită a fetei. Apoi, în cele din urmă, s-a hotărât și a început să-i spună stângaci viața lui, amintindu-și în cel mai mic detaliu un sat de pescari de pe Canalul Mânecii, nisipuri mișcătoare, bălți după fluxul scăzut, o capelă din sat cu un clopot crăpat, mama lui, care a tratat-o. vecinii pentru arsuri la stomac.

În aceste amintiri, Shamet nu a găsit nimic care să o înveselească pe Suzanne. Dar fata, spre surprinderea lui, a ascultat aceste povești cu lăcomie și chiar l-a obligat să le repete, cerând din ce în ce mai multe detalii.

Shamet și-a încordat memoria și a extras din ea aceste detalii, până când în cele din urmă și-a pierdut încrederea că ele există cu adevărat. Acestea nu mai erau amintiri, ci umbrele lor slabe. S-au topit ca niște fire de ceață. Shamet, totuși, nu și-a imaginat niciodată că va trebui să recupereze acest timp demult dispărut din viața lui.

Într-o zi a apărut o amintire vagă a unui trandafir de aur. Fie Shamet a văzut acest trandafir aspru forjat din aur înnegrit, suspendat de un crucifix în casa unui bătrân pescar, fie a auzit povești despre acest trandafir de la cei din jur.

Nu, poate chiar a văzut acest trandafir o dată și și-a amintit cum strălucea, deși nu era soare în afara ferestrelor și o furtună mohorâtă foșnea peste strâmtoare. Cu cât mai departe, cu atât Shamet își amintea mai clar această strălucire - mai multe lumini strălucitoare sub tavanul jos.

Toată lumea din sat s-a mirat că bătrâna nu își vinde bijuteria. Ar putea aduce mulți bani pentru asta. Doar mama lui Shamet a insistat că vânzarea trandafirului de aur este un păcat, pentru că acesta a fost dat bătrânei „pentru noroc” de către iubitul ei, când bătrâna, pe atunci încă o fată amuzantă, lucra la o fabrică de sardine din Odierne.

„Există puțini astfel de trandafiri de aur în lume”, a spus mama lui Shamet. „Dar toți cei care le au în casă vor fi cu siguranță fericiți.” Și nu numai ei, ci și toți cei care ating acest trandafir.

Băiatul aștepta cu nerăbdare să o facă pe bătrână fericită. Dar nu erau semne de fericire. Casa bătrânei se cutremură de vânt, iar seara nu se aprindea niciun foc în ea.

Așa că Shamet a părăsit satul, fără să aștepte o schimbare în soarta bătrânei. Abia un an mai târziu, un pompier pe care îl cunoștea dintr-o barcă poștală din Le Havre i-a spus că fiul bătrânei, un artist, bărbos, vesel și minunat, a sosit pe neașteptate de la Paris. De atunci coliba nu mai era de recunoscut. Era plin de zgomot și prosperitate. Artiștii, spun ei, primesc o grămadă de bani pentru băuturile lor.

Într-o zi, când Chamet, așezat pe punte, pieptăna părul încurcat de vânt al lui Suzanne cu pieptene de fier, ea a întrebat:

- Jean, îmi dă cineva un trandafir de aur?

„Orice este posibil”, a răspuns Shamet. — Va fi și un excentric pentru tine, Susie. Era un soldat slab în compania noastră. A fost al naibii de norocos. A găsit o falcă de aur ruptă pe câmpul de luptă. Am băut-o cu toată compania. Asta în timpul Războiului Annamite. Artileriştii beţi au tras un mortar pentru distracţie, obuzul a lovit gura unui vulcan stins, a explodat acolo, iar din surpriză vulcanul a început să pufă şi să erupă. Dumnezeu știe cum se numea, acel vulcan! Kraka-Taka, cred. Erupția a fost pe măsură! Patruzeci de nativi civili au murit. Să cred că atât de mulți oameni au dispărut din cauza unei maxilare! Apoi s-a dovedit că colonelul nostru a pierdut această falcă. Problema, desigur, a fost tăcută - prestigiul armatei este mai presus de toate. Dar ne-am îmbătat cu adevărat atunci.

– Unde s-a întâmplat asta? – a întrebat Susie cu îndoială.

- Ți-am spus - în Annam. În Indochina. Acolo, oceanul arde ca naiba, iar meduzele arată ca fuste de balerină din dantelă. Și era atât de umed acolo, încât peste noapte au crescut ciuperci în cizme! Lasă-i să mă spânzureze dacă mint!

Înainte de acest incident, Shamet auzise multe minciuni ale soldaților, dar el însuși nu a mințit niciodată. Nu pentru că nu ar fi putut, dar pur și simplu nu era nevoie. Acum considera că era o datorie sacră să o distreze pe Suzanne.

Chamet a adus fata la Rouen și i-a dat-o pe mâna unei femei înalte, cu buzele galbene strânse - mătușa Suzannei. Bătrâna era acoperită cu mărgele negre de sticlă și scânteia ca un șarpe de circ.

Fata, văzând-o, se lipi strâns de Shamet, de pardesiul lui decolorat.

- Nimic! – spuse Shamet în șoaptă și o împinse pe Suzanne pe umăr. „Nici noi, oamenii de rând, nu ne alegem comandanții companiei. Ai răbdare, Susie, soldat!

Shamet a plecat. De câteva ori s-a uitat înapoi la ferestrele casei plictisitoare, unde vântul nici măcar nu mișca perdelele. Pe străzile înguste se auzea bătăi plini de ceasuri dinspre magazine. În rucsacul soldatului lui Shamet zăcea o amintire a lui Susie - o panglică albastră mototolită din împletitura ei. Și diavolul știe de ce, dar această panglică mirosea atât de tandru, de parcă ar fi fost de multă vreme într-un coș cu violete.

Febra mexicană a subminat sănătatea lui Shamet. A fost eliberat din armată fără gradul de sergent. A intrat în viața civilă ca un simplu privat.

Anii au trecut într-o nevoie monotonă. Chamet a încercat o varietate de ocupații slabe și, în cele din urmă, a devenit un scavenger parizian. De atunci, este bântuit de mirosul de praf și de gunoi. Simțea acest miros chiar și în vântul ușor care pătrundea pe străzile dinspre Sena și în brațele de flori umede - erau vândute de bătrâne îngrijite pe bulevarde.

Zilele s-au contopit într-o ceață galbenă. Dar uneori un nor roz deschis apărea în el în fața privirii interioare a lui Shamet - rochia veche a Suzannei. Această rochie mirosea a prospețime de primăvară, de parcă și ea ar fi fost ținută mult timp într-un coș cu violete.

Unde este, Suzanne? Ce e în neregulă cu ea? El știa că acum era o fată mare, iar tatăl ei murise din cauza rănilor sale.

Chamet încă plănuia să meargă la Rouen să o viziteze pe Suzanne. Dar de fiecare dată când amâna această călătorie, până când în sfârșit și-a dat seama că timpul trecuse și probabil că Suzanne uitase de el.

S-a înjurat ca un porc când și-a amintit că și-a luat rămas bun de la ea. În loc s-o sărute pe fată, el a împins-o în spate către bătrâna mejoară și i-a spus: „Ai răbdare, Susie, soldat!”

Se știe că scobitorii lucrează noaptea. Ei sunt forțați să facă acest lucru din două motive: cea mai mare parte a gunoiului din activitatea umană agitată și nu întotdeauna utilă se acumulează spre sfârșitul zilei și, în plus, este imposibil să jignești vederea și mirosul parizienilor. Noaptea, aproape nimeni, cu excepția șobolanilor, observă munca groapătorilor.

Shamet s-a obișnuit cu munca de noapte și chiar s-a îndrăgostit de aceste ore ale zilei. Mai ales pe vremea în care zorii răsăriu încet peste Paris. Peste Sena era ceață, dar nu se ridica deasupra parapetului podurilor.

Într-o zi, într-un zori atât de cețos, Shamet a mers de-a lungul Pont des Invalides și a văzut o tânără într-o rochie liliac pal, cu dantelă neagră. Stătea la parapet și se uită la Sena.

Shamet se opri, își scoase pălăria prăfuită și spuse:

„Doamnă, apa din Sena este foarte rece în acest moment.” Lasă-mă să te duc acasă.

„Nu am o casă acum”, a răspuns femeia repede și s-a întors către Shamet.

Shamet își lăsă pălăria jos.

- Susie! – spuse el cu disperare și încântare. - Susie, soldat! Fata mea! In sfarsit te-am vazut. Trebuie să fi uitat de mine. Sunt Jean-Ernest Chamet, soldatul celui de-al douăzeci și șaptelea regiment colonial care te-a adus la acea femeie ticăloasă din Rouen. Ce frumusețe ai devenit! Și cât de bine ți-e pieptănat părul! Și eu, priza de soldat, nu știam deloc să le curăț!

- Jean! – a țipat femeia, s-a repezit la Shamet, l-a îmbrățișat pe gât și a început să plângă. - Jean, ești la fel de amabil ca atunci. Îmi amintesc totul!

- Uh, prostii! mormăi Shamet. - Ce folos are cineva din bunătatea mea? Ce s-a întâmplat cu tine, micuțul meu?

Chamet a tras-o pe Suzanne spre el și a făcut ceea ce nu îndrăznise să facă la Rouen - a mângâiat și a sărutat părul strălucitor al ei. Se trase imediat, temându-se că Suzanne nu va auzi șoarecele mirosind din jachetă. Dar Suzanne se lipi și mai tare de umărul lui.

- Ce e cu tine, fată? – repetă Shamet confuz.

Suzanne nu răspunse. Nu a putut să-și rețină suspinele. Shamet și-a dat seama că încă nu era nevoie să o întrebe despre nimic.

„Eu”, a spus el în grabă, „am o vizuină la axul crucii”. E departe de aici. Casa, desigur, este goală – chiar dacă este o minge care se rostogolește. Dar poți încălzi apa și adormi în pat. Acolo te poți spăla și relaxa. Și, în general, trăiește cât vrei.

Suzanne a stat cu Shamet cinci zile. Timp de cinci zile un soare extraordinar a răsărit peste Paris. Toate clădirile, chiar și cele mai vechi, acoperite cu funingine, toate grădinile și chiar bârlogul lui Shamet scânteiau în razele acestui soare ca niște bijuterii.

Oricine nu a experimentat emoție de la respirația abia audibilă a unei tinere nu va înțelege ce este tandrețea. Buzele îi erau mai strălucitoare decât petalele umede, iar genele străluceau din lacrimile ei de noapte.

Da, cu Suzanne totul s-a întâmplat exact așa cum se aștepta Shamet. Iubitul ei, un tânăr actor, a înșelat-o. Dar cele cinci zile în care Suzanne a trăit cu Shamet au fost destul de suficiente pentru împăcarea lor.

Shamet a participat la el. A trebuit să ducă scrisoarea lui Suzanne actorului și să-l învețe pe acest bărbat chipeș languid politețea când voia să-i dea un bacșiș lui Shamet.

Curând, actorul a sosit într-un taxi pentru a o lua pe Suzanne. Și totul a fost așa cum trebuia: un buchet, sărutări, râs printre lacrimi, pocăință și o nepăsare ușor crăpată.

Când tinerii căsătoriți plecau, Suzanne se grăbi atât de mult încât sări în taxi, uitând să-și ia rămas bun de la Shamet. Ea s-a prins imediat, s-a înroșit și și-a întins vinovat mâna către el.

„Din moment ce ai ales o viață pe gustul tău”, a mormăit în cele din urmă Shamet către ea, „atunci fii fericit”.

„Nu știu încă nimic”, a răspuns Suzanne, iar ochii i-au scânteit lacrimi.

„Îți faci griji degeaba, puiul meu”, a tras nemulțumit tânărul actor și a repetat: „Copilul meu minunat”.

- Dacă mi-ar da cineva un trandafir de aur! – Suzanne oftă. „Ar fi cu siguranță norocos.” Îmi amintesc povestea ta pe navă, Jean.

- Cine ştie! – răspunse Shamet. - În orice caz, nu acest domn vă va oferi un trandafir de aur. Îmi pare rău, sunt soldat. Nu-mi plac shuffler-urile.

Tinerii s-au uitat unul la altul. Actorul a ridicat din umeri. Cabina a început să se miște.

Shamet arunca de obicei tot gunoiul care fusese măturat din unitățile de artizanat în timpul zilei. Dar după acest incident cu Suzanne, a încetat să mai arunce praful din atelierele de bijuterii. A început să-l adune în secret într-o pungă și să-l ducă la baraca lui. Vecinii au decis că gunoiul a luat-o razna. Puțini oameni știau că acest praf conține o anumită cantitate de pulbere de aur, deoarece bijutierii șlefuiesc întotdeauna puțin aur când lucrează.

Shamet s-a hotărât să cerne aurul din praful de bijuterii, să facă un mic lingou din el și să forjeze un mic trandafir auriu din acest lingou pentru fericirea lui Suzanne. Sau poate, așa cum i-a spus odată mama lui, va servi și pentru fericirea multora oameni obișnuiți. Cine ştie! A decis să nu se întâlnească cu Suzanne până când acest trandafir nu va fi gata.

Shamet nu a spus nimănui despre ideea lui. Îi era frică de autorități și de poliție. Nu știi niciodată ce le va veni în minte chicului judiciar. Îl pot declara hoț, îl pot băga în închisoare și îi pot lua aurul. La urma urmei, era încă străin.

Înainte de a se alătura armatei, Shamet a lucrat ca muncitor la fermă pentru un preot din mediul rural și, prin urmare, a știut să manipuleze cereale. Aceste cunoștințe îi erau utile acum. Și-a amintit cum pâinea era spărită și boabele grele cădeau la pământ, iar praful ușor era dus de vânt.

Shamet și-a construit un mic evantai și a evantaiat praful de bijuterii în curte noaptea. Era îngrijorat până când a văzut pe tavă o pulbere aurie abia vizibilă.

A durat mult până când s-a acumulat suficientă pulbere de aur încât să fie posibil să se facă un lingou din ea. Dar Shamet a ezitat să i-o dea bijutierului pentru a forja un trandafir de aur din el.

Lipsa banilor nu l-a oprit - orice bijutier ar fi fost de acord să ia o treime din lingouri pentru lucrare și ar fi fost mulțumit de ea.

Nu asta era ideea. În fiecare zi se apropia ora întâlnirii cu Suzanne. Dar de ceva vreme Shamet a început să se teamă de această oră.

Voia să-i dea toată tandrețea care fusese de multă vreme împinsă în adâncul inimii lui numai ei, doar Susie. Dar cine are nevoie de tandrețea unui bătrân ciudat! Shamet observase de mult că singura dorință a oamenilor care l-au întâlnit era să plece rapid și să-i uite fața slăbănog, cenușie, cu pielea lăsată și ochii străpunzători.

Avea în colibă ​​un fragment de oglindă. Din când în când Shamet se uita la el, dar îl arunca imediat cu un blestem greu. Era mai bine să nu mă văd pe mine însumi - această imagine neîndemânatică, hârâind pe picioare reumatice.

Când trandafirul a fost în sfârșit gata, Chamet a aflat că Suzanne a părăsit Parisul în America cu un an în urmă - și, după cum spuneau ei, pentru totdeauna. Nimeni nu i-a putut spune Shamet adresa.

În primul minut, Shamet s-a simțit chiar ușurat. Dar apoi, toată anticiparea lui a unei întâlniri blânde și ușoare cu Suzanne s-a transformat în mod inexplicabil într-un fragment de fier ruginit. Acest fragment înțepător a rămas înfipt în pieptul lui Shamet, lângă inima lui, iar Shamet s-a rugat lui Dumnezeu să străpungă repede această inimă bătrână și să o oprească pentru totdeauna.

Shamet a încetat să curețe atelierele. Timp de câteva zile a stat în coliba lui, întorcându-și fața spre perete. A tăcut și a zâmbit o singură dată, lipindu-și mâneca vechiului sacou de ochi. Dar nimeni nu a văzut asta. Vecinii nici măcar nu au venit la Shamet – fiecare avea propriile griji.

O singură persoană îl privea pe Shamet - acel bijutier în vârstă care a falsificat cel mai subțire trandafir dintr-un lingot și lângă el, pe o creangă tânără, un mic mugur ascuțit.

Bijutierul l-a vizitat pe Shamet, dar nu i-a adus medicamente. A crezut că este inutil.

Și într-adevăr, Shamet a murit neobservat în timpul uneia dintre vizitele sale la bijutier. Bijutierul ridică capul groaznicului, scoase de sub perna cenușie un trandafir auriu învelit într-o panglică șifonată albastră și plecă încet, închizând ușa scârțâitoare. Banda mirosea a șoareci.

Era toamna tarziu. Întunericul serii s-a agitat de vânt și de lumini intermitente. Bijutierul și-a amintit cum se schimbase chipul lui Shamet după moarte. A devenit sever și calm. Amărăciunea acestui chip i se părea chiar și frumoasă bijutierului.

„Ceea ce viața nu dă, moartea aduce”, gândi bijutierul, predispus la gânduri stereotipe, și oftă zgomotos.

La scurt timp, bijutierul a vândut trandafirul de aur unui scriitor în vârstă, îmbrăcat neglijent și, în opinia bijutierului, nu suficient de bogat pentru a avea dreptul să cumpere un lucru atât de prețios.

Evident, povestea trandafirului de aur, spusă de bijutier scriitorului, a jucat un rol decisiv în această achiziție.

Datorăm notelor vechiului scriitor că această întâmplare tristă din viața unui fost soldat al regimentului 27 colonial, Jean-Ernest Chamet, a devenit cunoscut cuiva.

În notele sale, scriitorul, printre altele, a scris:

„În fiecare minut, fiecare cuvânt și privire obișnuită, fiecare gând profund sau plin de umor, fiecare mișcare imperceptibilă a inimii umane, la fel ca puful zburător al unui plop sau focul unei stele într-o băltoacă de noapte - toate acestea sunt granule de praf de aur .

Noi, scriitorii, le extragem de zeci de ani, aceste milioane de boabe de nisip, adunându-le neobservate de noi înșine, transformându-le într-un aliaj și apoi forjând din acest aliaj „trandafirul nostru de aur” - o poveste, un roman sau o poezie.

Trandafirul de aur al rușinii! Mi se pare parțial un prototip al activității noastre creative. Este surprinzător că nimeni nu și-a dat osteneala să urmărească cum se naște un flux viu de literatură din aceste bucăți prețioase de praf.

Dar, la fel cum trandafirul de aur al bătrânului scavenger a fost destinat fericirii lui Suzanne, tot așa creativitatea noastră este destinată astfel încât frumusețea pământului, chemarea la lupta pentru fericire, bucurie și libertate, lățimea inimii umane și puterea minții va prevala asupra întunericului și va străluci ca soarele neapus.”

Inscripție pe un bolovan

Pentru un scriitor, bucuria deplină vine doar atunci când este convins că conștiința lui este în acord cu conștiința vecinilor.

Saltykov-Șcedrin

eu locuiesc in casă mică pe dune. Întregul litoral din Riga este acoperit de zăpadă. Zboară constant din pini înalți în fire lungi și se prăbușește în praf.

Zboară din cauza vântului și pentru că veverițele sar pe pini. Când este foarte liniște, îi poți auzi decojind conurile de pin.

Casa este situata chiar langa mare. Pentru a vedea marea, trebuie să ieșiți pe poartă și să mergeți puțin pe o potecă călcată în zăpadă pe lângă o vilă cu scânduri.

Pe ferestrele acestei case de vară mai sunt perdele. Se mișcă într-un vânt slab. Vântul trebuie să pătrundă prin crăpături imperceptibile în dacha goală, dar de departe pare că cineva ridică perdeaua și te urmărește cu atenție.

Marea nu este înghețată. Zăpada se întinde până la malul apei. Pe ea se văd urmele iepurilor de câmp.

Când un val se ridică pe mare, ceea ce se aude nu este zgomotul fluviului, ci scârțâitul gheții și foșnetul zăpezii care se depune.

Marea Baltică este pustie și mohorâtă iarna.

Letonii o numesc „Marea de chihlimbar” (“Dzintara Jura”). Poate nu doar pentru că Marea Baltică aruncă mult chihlimbar, ci și pentru că apa are o nuanță ușor galbenă chihlimbar.

Ceața densă se află în straturi la orizont toată ziua. Contururile băncilor joase dispar în ea. Doar ici și colo în acest întuneric coboară dungi albe și albe peste mare - acolo ninge.

Uneori gâște sălbatice Ajunși prea devreme anul acesta, aterizează pe apă și țipă. Strigătul lor alarmant duce departe de-a lungul țărmului, dar nu evocă un răspuns - aproape că nu există păsări în pădurile de pe coastă în timpul iernii.

În timpul zilei, viața merge ca de obicei în casa în care locuiesc. Lemnele de foc trosnesc în mai multe culori sobe de faianta, fredonează înfundat mașina de scris, femeia de curățenie tăcută Lilya stă în holul confortabil și tricotează dantelă. Totul este obișnuit și foarte simplu.

Dar seara, întunericul de beznă înconjoară casa, pinii se apropie de ea, iar când părăsești holul puternic luminat de afară, ești cuprins de un sentiment de singurătate deplină, față în față, cu iarna, marea și noaptea.

Marea parcurge sute de mile pe distanțe negre și plumb. Pe ea nu se vede nicio lumină. Și nu se aude nici măcar o stropire.

Căsuța stă ca ultimul far pe marginea unui abis cețos. Pământul se rupe aici. Și, prin urmare, pare surprinzător că luminile ard calm în casă, radioul cântă, covoare moi înăbușesc treptele, iar cărți deschise și manuscrise zac pe mese.

Acolo, spre vest, spre Ventspils, în spatele unui strat de întuneric se întinde un mic sat de pescari. Un sat obișnuit de pescari cu plase care se usucă în vânt, cu case joase și fum scăzut de la coșuri, cu bărci cu motor negre scoase pe nisip și câini încrezători, cu părul șubres.

Pescarii letoni trăiesc în acest sat de sute de ani. Generațiile se înlocuiesc între ele. Fetele blonde cu ochi timizi și vorbire melodioasă devin bătrâne bătrâne, îndesate, înfășurate în eșarfe grele. Bărbații tineri cu fața roșie, în șapcă inteligentă, se transformă în bătrâni răvășiți, cu ochi imperturbabili.

1. Cartea „Trandafirul de aur” este o carte despre scris.
2. Credința lui Suzanne în visul unui trandafir frumos.
3. A doua întâlnire cu fata.
4. Impulsul lui Shamet către frumusețe.

Cartea lui K. G. Paustovsky „Trandafirul de aur” este dedicată, din propria sa recunoaștere, scrisului. Adică acea muncă minuțioasă de a separa tot ceea ce este de prisos și inutil de lucrurile cu adevărat importante, care este caracteristică oricărui maestru talentat al stiloului.

Personajul principal al poveștii „Praful prețios” este comparat cu un scriitor care, de asemenea, trebuie să depășească multe obstacole și dificultăți înainte de a putea prezenta lumii trandafirul său de aur, opera sa care atinge sufletele și inimile oamenilor. În imaginea nu pe deplin atractivă a gunoiului Jean Chamet, apare deodată o persoană minunată, un muncitor din greu, gata să răstoarne munți de gunoaie pentru a obține cel mai mic praf de aur de dragul fericirii unei creaturi dragi lui. Acesta este ceea ce umple viața personajului principal de sens, nu se teme de munca grea zilnică, ridicolul și neglijarea celorlalți. Principalul lucru este să aduci bucurie fetei care s-a instalat cândva în inima lui.

Povestea „Praf prețios” a avut loc la periferia Parisului. Jean Chamet, dezafectat din motive de sănătate, se întorcea din armată. Pe drum, a trebuit să o ducă la rude pe fiica comandantului regimentului, o fetiță de opt ani. Pe drum, Suzanne, care și-a pierdut mama devreme, a tăcut tot timpul. Shamet nu a văzut niciodată un zâmbet pe chipul ei trist. Atunci soldatul a decis că era de datoria lui să o înveselească cumva pe fată, să-i facă călătoria mai incitantă. El a respins imediat jocul de zaruri și cântecele de barăci nepoliticoase - nu era potrivit pentru un copil. Jean a început să-i spună viața lui.

La început, poveștile lui au fost nepretențioase, dar Suzanne a prins cu lăcomie din ce în ce mai multe detalii și chiar a cerut adesea să i le spună din nou. În curând, Shamet însuși nu a mai putut determina cu exactitate unde se termină adevărul și unde încep amintirile altor oameni. Din colțurile memoriei sale au apărut povești ciudate. Așa că și-a amintit de povestea uimitoare a unui trandafir de aur, turnat din aur înnegrit și agățat de un crucifix în casa unui bătrân pescar. Potrivit legendei, acest trandafir a fost dăruit unei iubite și era sigur că va aduce fericire proprietarului. Vânzarea sau schimbul acestui dar a fost considerată un mare păcat. Shamet însuși a văzut un trandafir asemănător în casa unui bătrân pescar sărac care, în ciuda poziției sale de neinvidiat, nu a vrut niciodată să se despartă de decor. Bătrâna, conform zvonurilor care au ajuns la soldat, încă și-a așteptat fericirea. Fiul ei, un artist, a venit la ea din oraș, iar bătrâna colibă ​​a pescarului „era plină de zgomot și prosperitate”. Povestea colegului de călătorie a făcut o impresie puternică asupra fetei. Suzanne chiar l-a întrebat pe soldat dacă i-ar da cineva un astfel de trandafir. Jean a răspuns că poate ar exista un asemenea excentric pentru fată. Shamet însuși nu și-a dat seama încă cât de puternic s-a atașat de copil. Cu toate acestea, după ce i-a predat fata „femeiei cu buze galbene strânse” înalte, și-a amintit multă vreme de Suzanne și chiar și-a păstrat cu grijă panglica albastră mototolită, blând, așa cum i se părea soldatului, mirosind a violete.

Viața a decretat că, după lungi încercări, Shamet a devenit un gunoier parizian. De acum înainte, mirosul de praf și mormane de gunoi îl urmărea peste tot. Zilele monotone s-au contopit într-una singură. Doar amintirile rare despre fată i-au adus bucurie lui Jean. Știa că Suzanne crescuse de mult, că tatăl ei murise din cauza rănilor lui. Ghermanul s-a învinuit că s-a despărțit prea sec de copil. Fostul soldat a vrut chiar să o viziteze pe fată de mai multe ori, dar întotdeauna și-a amânat călătoria până se pierdea timp. Cu toate acestea, panglica fetei a fost la fel de atent păstrată în lucrurile lui Shamet.

Soarta i-a oferit un cadou lui Jean - a cunoscut-o pe Suzanne și chiar, poate, a avertizat-o împotriva pasului fatal când fata, după ce s-a certat cu iubitul ei, a stat la parapet, privind spre Sena. Scobatorul l-a luat pe câștigătorul de panglică albastră adult. Suzanne a petrecut cinci zile întregi cu Shamet. Probabil pentru prima dată în viața lui, groapanul a fost cu adevărat fericit. Chiar și soarele de peste Paris a răsărit diferit pentru el decât înainte. Și ca soarele, Jean a întins mâna spre fata frumoasă cu tot sufletul. Viața lui a căpătat dintr-o dată un cu totul alt sens.

Participând activ la viața oaspetelui său, ajutând-o să se împace cu iubitul ei, Shamet a simțit o putere complet nouă în sine. De aceea, după ce Suzanne a pomenit de trandafirul de aur în timpul rămas-bunului, gunoiul a decis ferm să-i facă pe plac fetei sau chiar să o facă fericită dându-i această bijuterie din aur. Rămas din nou singur, Jean a început să atace. De acum înainte, nu a mai aruncat gunoiul din atelierele de bijuterii, ci l-a dus în secret într-o baracă, unde a ciuruit cele mai mici granule de nisip auriu din praful de gunoi. A visat să facă un lingou din nisip și să forjeze un mic trandafir auriu, care, poate, va servi pentru fericirea multor oameni obișnuiți. I-a fost nevoie de multă muncă pentru scavenger până să poată obține lingoul de aur, dar Shamet nu se grăbea să creeze un trandafir de aur din el. Dintr-o dată a început să-i fie frică să nu o întâlnească pe Suzanne: „... care are nevoie de tandrețea unui bătrân ciudat”. Teargașul a înțeles perfect că devenise de mult o sperietoare pentru orășenii obișnuiți: „... singura dorință a oamenilor care l-au întâlnit a fost să plece repede și să-i uite fața slăbănog, cenușie, cu pielea lăsată și ochii pătrunzători”. Teama de a fi respins de o fată l-a forțat pe Shamet, aproape pentru prima oară în viață, să fie atent la aspectul său, la impresia pe care a făcut-o asupra celorlalți. Cu toate acestea, gunoiul a comandat de la bijutier o bijuterie pentru Suzanne. Cu toate acestea, îl aștepta o dezamăgire severă: fata a plecat în America și nimeni nu-i știa adresa. În ciuda faptului că în prima clipă Shamet a fost uşurat, vestea proastă a dat peste cap toată viaţa nefericitului: „...aşteptarea unei întâlniri blânde şi uşoare cu Suzanne s-a transformat în mod inexplicabil într-un fragment de fier ruginit... acest înţepător. fragment blocat în pieptul lui Shamet, lângă inima lui " Păstratorul nu mai avea de ce să trăiască, așa că s-a rugat lui Dumnezeu să-l ia repede la sine. Dezamăgirea și disperarea l-au consumat atât de mult pe Jean, încât a încetat chiar să lucreze și „a stat câteva zile în coliba lui, întorcându-și fața spre perete”. L-a vizitat doar bijutierul care a falsificat bijuteriile, dar nu i-a adus niciun medicament. Când bătrânul groapan a murit, singurul său vizitator a scos de sub pernă un trandafir auriu învelit într-o panglică albastră care mirosea a șoareci. Moartea l-a transformat pe Shamet: „... (fața lui) a devenit sever și calm”, și „... amărăciunea acestui chip i se părea chiar și frumoasă bijutierului”. Ulterior, trandafirul de aur s-a ajuns la un scriitor care, inspirat de povestea bijutierului despre un bătrân groapăn, nu numai că i-a cumpărat trandafirul, ci i-a imortalizat și numele fostului soldat al regimentului 27 colonial, Jean-Ernest Chamet, în lucrările sale.

În notele sale, scriitorul a spus că trandafirul de aur al lui Shamet „pare a fi un prototip al activității noastre creative”. Câte bucăți prețioase de praf trebuie să adune un maestru pentru ca din ele să se nască un „flux viu de literatură”? Iar oamenii creativi sunt conduși în acest sens, în primul rând, de dorința de frumos, de dorința de a reflecta și de a surprinde nu numai momentele triste, ci și cele mai strălucitoare, cele mai bune din viața din jurul lor. Frumosul este cel care poate transforma existența umană, o poate împăca cu nedreptatea și o poate umple cu un sens și un conținut complet diferit.

Konstantin Georgievich Paustovsky este un scriitor rus remarcabil care a glorificat regiunea Meshchera în lucrările sale și a atins bazele limbii populare ruse. Senzaționalul „Trandafir de aur” este o încercare de a înțelege secretele creativității literare pe baza propriei experiențe de scris și a înțelegerii creativității. mari scriitori. Povestea se bazează pe mulți ani de reflecție a artistului asupra problemelor complexe ale psihologiei creativității și scrisului.

Prietei mele devotate Tatyana Alekseevna Paustovskaya

Literatura a fost scoasă din legile decăderii. Ea singură nu recunoaște moartea.

Saltykov-Șcedrin

Ar trebui să te străduiești întotdeauna pentru frumusețe.

Honore Balzac

Multe din această lucrare sunt exprimate fragmentar și, poate, nu suficient de clar.

Multe vor fi considerate controversate.

Această carte nu este un studiu teoretic, cu atât mai puțin un ghid. Acestea sunt doar note despre înțelegerea mea despre scris și despre experiențele mele.

Probleme importante ale bazei ideologice a scrierii noastre nu sunt atinse în carte, deoarece în acest domeniu nu avem dezacorduri semnificative. Semnificația eroică și educațională a literaturii este clară pentru toată lumea.

În această carte am povestit până acum doar puținul pe care am reușit să spun.

Dar dacă am reușit să transmit cititorului, chiar și într-o mică măsură, o idee despre esența frumoasă a scrisului, atunci voi considera că mi-am îndeplinit datoria față de literatură.

Praf prețios

Nu-mi amintesc cum am dat de această poveste despre gunoierul parizian Jeanne Chamet. Shamet și-a câștigat existența curățând atelierele artizanilor din cartierul său.

Shamet locuia într-o baracă de la marginea orașului. Desigur, ar fi posibil să descriem această periferie în detaliu și, astfel, să îndepărtezi cititorul de firul principal al poveștii. Dar poate că merită doar menționat faptul că vechile metereze sunt încă păstrate la periferia Parisului. Pe vremea când s-a petrecut această poveste, meterezele erau încă acoperite cu desișuri de caprifoi și păducel, iar în ele se cuibăreau păsări.

Baraca de groapă era cuibărit la poalele meterezelor nordice, lângă casele tinichigiilor, cizmarii, colecționarilor de mucuri și cerșetorilor.

Dacă Maupassant s-ar fi interesat de viețile locuitorilor acestor cocioabe, probabil că ar fi scris mai multe povești excelente. Poate că ar adăuga noi lauri faimei sale stabilite.

Din păcate, niciun străin nu s-a uitat în aceste locuri, cu excepția detectivilor. Și chiar și acelea au apărut doar în acele cazuri când căutau lucruri furate.

Judecând după faptul că vecinii l-au poreclit pe Shamet „Ciocănitoare”, trebuie să credem că era slab, avea nasul ascuțit și de sub pălărie avea întotdeauna un smoc de păr ieșit în afară, ca creasta unei păsări.

Jean Chamet a văzut odată zile mai bune. A servit ca soldat în armata „Micului Napoleon” în timpul războiului mexican.

Shamet a fost norocos. La Vera Cruz s-a îmbolnăvit de o febră severă. Soldatul bolnav, care nu fusese încă într-un singur foc adevărat, a fost trimis înapoi în patria sa. Comandantul regimentului a profitat de acest lucru și l-a instruit pe Shamet să-și ducă fiica Suzanne, o fetiță de opt ani, în Franța.

Comandantul era văduv și de aceea a fost nevoit să ia fata cu el peste tot. Dar de data aceasta a decis să se despartă de fiica lui și să o trimită la sora ei din Rouen. Clima Mexicului a fost mortală pentru copiii europeni. Mai mult, războiul haotic de gherilă a creat multe pericole bruște.

În timpul întoarcerii lui Chamet în Franța, Oceanul Atlantic era fumegător. Fata a tăcut tot timpul. Ea s-a uitat chiar și la peștele care zbura din apa uleioasă fără să zâmbească.

Shamet a avut grijă de Suzanne cât a putut de bine. El a înțeles, desigur, că ea aștepta de la el nu numai grijă, ci și afecțiune. Ce fel de soldat blând ar putea veni dintr-un regiment colonial? Ce putea să facă pentru a o ține ocupată? Joc cu zaruri? Sau cântece aspre de cazarmă?

Dar tot era imposibil să taci mult timp. Shamet surprinse din ce în ce mai mult privirea nedumerită a fetei. Apoi, în cele din urmă, s-a hotărât și a început să-i spună stângaci viața lui, amintindu-și în cel mai mic detaliu un sat de pescari de pe Canalul Mânecii, nisipuri mișcătoare, bălți după fluxul scăzut, o capelă din sat cu un clopot crăpat, mama lui, care a tratat-o. vecinii pentru arsuri la stomac.

În aceste amintiri, Shamet nu a găsit nimic care să o înveselească pe Suzanne. Dar fata, spre surprinderea lui, a ascultat aceste povești cu lăcomie și chiar l-a obligat să le repete, cerând din ce în ce mai multe detalii.

Shamet și-a încordat memoria și a extras din ea aceste detalii, până când în cele din urmă și-a pierdut încrederea că ele există cu adevărat. Acestea nu mai erau amintiri, ci umbrele lor slabe. S-au topit ca niște fire de ceață. Shamet, totuși, nu și-a imaginat niciodată că va trebui să recupereze acest timp demult dispărut din viața lui.

Într-o zi a apărut o amintire vagă a unui trandafir de aur. Fie Shamet a văzut acest trandafir aspru forjat din aur înnegrit, suspendat de un crucifix în casa unui bătrân pescar, fie a auzit povești despre acest trandafir de la cei din jur.

Nu, poate chiar a văzut acest trandafir o dată și și-a amintit cum strălucea, deși nu era soare în afara ferestrelor și o furtună mohorâtă foșnea peste strâmtoare. Cu cât mai departe, cu atât Shamet își amintea mai clar această strălucire - mai multe lumini strălucitoare sub tavanul jos.

Toată lumea din sat s-a mirat că bătrâna nu își vinde bijuteria. Ar putea aduce mulți bani pentru asta. Doar mama lui Shamet a insistat că vânzarea trandafirului de aur este un păcat, pentru că acesta a fost dat bătrânei „pentru noroc” de către iubitul ei, când bătrâna, pe atunci încă o fată amuzantă, lucra la o fabrică de sardine din Odierne.

„Există puțini astfel de trandafiri de aur în lume”, a spus mama lui Shamet. „Dar toți cei care le au în casă vor fi cu siguranță fericiți.” Și nu numai ei, ci și toți cei care ating acest trandafir.

Băiatul aștepta cu nerăbdare să o facă pe bătrână fericită. Dar nu erau semne de fericire. Casa bătrânei se cutremură de vânt, iar seara nu se aprindea niciun foc în ea.

Așa că Shamet a părăsit satul, fără să aștepte o schimbare în soarta bătrânei. Abia un an mai târziu, un pompier pe care îl cunoștea dintr-o barcă poștală din Le Havre i-a spus că fiul bătrânei, un artist, bărbos, vesel și minunat, a sosit pe neașteptate de la Paris. De atunci coliba nu mai era de recunoscut. Era plin de zgomot și prosperitate. Artiștii, spun ei, primesc o grămadă de bani pentru băuturile lor.

Într-o zi, când Chamet, așezat pe punte, pieptăna părul încurcat de vânt al lui Suzanne cu pieptene de fier, ea a întrebat:

- Jean, îmi dă cineva un trandafir de aur?

„Orice este posibil”, a răspuns Shamet. — Va fi și un excentric pentru tine, Susie. Era un soldat slab în compania noastră. A fost al naibii de norocos. A găsit o falcă de aur ruptă pe câmpul de luptă. Am băut-o cu toată compania. Asta în timpul Războiului Annamite. Artileriştii beţi au tras un mortar pentru distracţie, obuzul a lovit gura unui vulcan stins, a explodat acolo, iar din surpriză vulcanul a început să pufă şi să erupă. Dumnezeu știe cum se numea, acel vulcan! Kraka-Taka, cred. Erupția a fost pe măsură! Patruzeci de nativi civili au murit. Să cred că atât de mulți oameni au dispărut din cauza unei maxilare! Apoi s-a dovedit că colonelul nostru a pierdut această falcă. Problema, desigur, a fost tăcută - prestigiul armatei este mai presus de toate. Dar ne-am îmbătat cu adevărat atunci.

– Unde s-a întâmplat asta? – a întrebat Susie cu îndoială.

- Ți-am spus - în Annam. În Indochina. Acolo, oceanul arde ca naiba, iar meduzele arată ca fuste de balerină din dantelă. Și era atât de umed acolo, încât peste noapte au crescut ciuperci în cizme! Lasă-i să mă spânzureze dacă mint!

Înainte de acest incident, Shamet auzise multe minciuni ale soldaților, dar el însuși nu a mințit niciodată. Nu pentru că nu ar fi putut, dar pur și simplu nu era nevoie. Acum considera că era o datorie sacră să o distreze pe Suzanne.

Chamet a adus fata la Rouen și i-a dat-o pe mâna unei femei înalte, cu buzele galbene strânse - mătușa Suzannei. Bătrâna era acoperită cu mărgele negre de sticlă și scânteia ca un șarpe de circ.

Fata, văzând-o, se lipi strâns de Shamet, de pardesiul lui decolorat.

- Nimic! – spuse Shamet în șoaptă și o împinse pe Suzanne pe umăr. „Nici noi, oamenii de rând, nu ne alegem comandanții companiei. Ai răbdare, Susie, soldat!

Shamet a plecat. De câteva ori s-a uitat înapoi la ferestrele casei plictisitoare, unde vântul nici măcar nu mișca perdelele. Pe străzile înguste se auzea bătăi plini de ceasuri dinspre magazine. În rucsacul soldatului lui Shamet zăcea o amintire a lui Susie - o panglică albastră mototolită din împletitura ei. Și diavolul știe de ce, dar această panglică mirosea atât de tandru, de parcă ar fi fost de multă vreme într-un coș cu violete.

Febra mexicană a subminat sănătatea lui Shamet. A fost eliberat din armată fără gradul de sergent. A intrat în viața civilă ca un simplu privat.

Anii au trecut într-o nevoie monotonă. Chamet a încercat o varietate de ocupații slabe și, în cele din urmă, a devenit un scavenger parizian. De atunci, este bântuit de mirosul de praf și de gunoi. Simțea acest miros chiar și în vântul ușor care pătrundea pe străzile dinspre Sena și în brațele de flori umede - erau vândute de bătrâne îngrijite pe bulevarde.

Zilele s-au contopit într-o ceață galbenă. Dar uneori un nor roz deschis apărea în el în fața privirii interioare a lui Shamet - rochia veche a Suzannei. Această rochie mirosea a prospețime de primăvară, de parcă și ea ar fi fost ținută mult timp într-un coș cu violete.

Unde este, Suzanne? Ce e în neregulă cu ea? El știa că acum era o fată mare, iar tatăl ei murise din cauza rănilor sale.

Chamet încă plănuia să meargă la Rouen să o viziteze pe Suzanne. Dar de fiecare dată când amâna această călătorie, până când în sfârșit și-a dat seama că timpul trecuse și probabil că Suzanne uitase de el.

S-a înjurat ca un porc când și-a amintit că și-a luat rămas bun de la ea. În loc s-o sărute pe fată, el a împins-o în spate către bătrâna mejoară și i-a spus: „Ai răbdare, Susie, soldat!”

Se știe că scobitorii lucrează noaptea. Ei sunt forțați să facă acest lucru din două motive: cea mai mare parte a gunoiului din activitatea umană agitată și nu întotdeauna utilă se acumulează spre sfârșitul zilei și, în plus, este imposibil să jignești vederea și mirosul parizienilor. Noaptea, aproape nimeni, cu excepția șobolanilor, observă munca groapătorilor.

Shamet s-a obișnuit cu munca de noapte și chiar s-a îndrăgostit de aceste ore ale zilei. Mai ales pe vremea în care zorii răsăriu încet peste Paris. Peste Sena era ceață, dar nu se ridica deasupra parapetului podurilor.

Într-o zi, într-un zori atât de cețos, Shamet a mers de-a lungul Pont des Invalides și a văzut o tânără într-o rochie liliac pal, cu dantelă neagră. Stătea la parapet și se uită la Sena.

Shamet se opri, își scoase pălăria prăfuită și spuse:

„Doamnă, apa din Sena este foarte rece în acest moment.” Lasă-mă să te duc acasă.

„Nu am o casă acum”, a răspuns femeia repede și s-a întors către Shamet.

Shamet își lăsă pălăria jos.

- Susie! – spuse el cu disperare și încântare. - Susie, soldat! Fata mea! In sfarsit te-am vazut. Trebuie să fi uitat de mine. Sunt Jean-Ernest Chamet, soldatul celui de-al douăzeci și șaptelea regiment colonial care te-a adus la acea femeie ticăloasă din Rouen. Ce frumusețe ai devenit! Și cât de bine ți-e pieptănat părul! Și eu, priza de soldat, nu știam deloc să le curăț!

- Jean! – a țipat femeia, s-a repezit la Shamet, l-a îmbrățișat pe gât și a început să plângă. - Jean, ești la fel de amabil ca atunci. Îmi amintesc totul!

- Uh, prostii! mormăi Shamet. - Ce folos are cineva din bunătatea mea? Ce s-a întâmplat cu tine, micuțul meu?

Chamet a tras-o pe Suzanne spre el și a făcut ceea ce nu îndrăznise să facă la Rouen - a mângâiat și a sărutat părul strălucitor al ei. Se trase imediat, temându-se că Suzanne nu va auzi șoarecele mirosind din jachetă. Dar Suzanne se lipi și mai tare de umărul lui.

- Ce e cu tine, fată? – repetă Shamet confuz.

Suzanne nu răspunse. Nu a putut să-și rețină suspinele. Shamet și-a dat seama că încă nu era nevoie să o întrebe despre nimic.

„Eu”, a spus el în grabă, „am o vizuină la axul crucii”. E departe de aici. Casa, desigur, este goală – chiar dacă este o minge care se rostogolește. Dar poți încălzi apa și adormi în pat. Acolo te poți spăla și relaxa. Și, în general, trăiește cât vrei.

Suzanne a stat cu Shamet cinci zile. Timp de cinci zile un soare extraordinar a răsărit peste Paris. Toate clădirile, chiar și cele mai vechi, acoperite cu funingine, toate grădinile și chiar bârlogul lui Shamet scânteiau în razele acestui soare ca niște bijuterii.

Oricine nu a experimentat emoție de la respirația abia audibilă a unei tinere nu va înțelege ce este tandrețea. Buzele îi erau mai strălucitoare decât petalele umede, iar genele străluceau din lacrimile ei de noapte.

Da, cu Suzanne totul s-a întâmplat exact așa cum se aștepta Shamet. Iubitul ei, un tânăr actor, a înșelat-o. Dar cele cinci zile în care Suzanne a trăit cu Shamet au fost destul de suficiente pentru împăcarea lor.

Shamet a participat la el. A trebuit să ducă scrisoarea lui Suzanne actorului și să-l învețe pe acest bărbat chipeș languid politețea când voia să-i dea un bacșiș lui Shamet.

Curând, actorul a sosit într-un taxi pentru a o lua pe Suzanne. Și totul a fost așa cum trebuia: un buchet, sărutări, râs printre lacrimi, pocăință și o nepăsare ușor crăpată.

Când tinerii căsătoriți plecau, Suzanne se grăbi atât de mult încât sări în taxi, uitând să-și ia rămas bun de la Shamet. Ea s-a prins imediat, s-a înroșit și și-a întins vinovat mâna către el.

„Din moment ce ai ales o viață pe gustul tău”, a mormăit în cele din urmă Shamet către ea, „atunci fii fericit”.

„Nu știu încă nimic”, a răspuns Suzanne, iar ochii i-au scânteit lacrimi.

„Îți faci griji degeaba, puiul meu”, a tras nemulțumit tânărul actor și a repetat: „Copilul meu minunat”.

- Dacă mi-ar da cineva un trandafir de aur! – Suzanne oftă. „Ar fi cu siguranță norocos.” Îmi amintesc povestea ta pe navă, Jean.

- Cine ştie! – răspunse Shamet. - În orice caz, nu acest domn vă va oferi un trandafir de aur. Îmi pare rău, sunt soldat. Nu-mi plac shuffler-urile.

Tinerii s-au uitat unul la altul. Actorul a ridicat din umeri. Cabina a început să se miște.

Shamet arunca de obicei tot gunoiul care fusese măturat din unitățile de artizanat în timpul zilei. Dar după acest incident cu Suzanne, a încetat să mai arunce praful din atelierele de bijuterii. A început să-l adune în secret într-o pungă și să-l ducă la baraca lui. Vecinii au decis că gunoiul a luat-o razna. Puțini oameni știau că acest praf conține o anumită cantitate de pulbere de aur, deoarece bijutierii șlefuiesc întotdeauna puțin aur când lucrează.

Shamet s-a hotărât să cerne aurul din praful de bijuterii, să facă un mic lingou din el și să forjeze un mic trandafir auriu din acest lingou pentru fericirea lui Suzanne. Sau poate, așa cum i-a spus odată mama lui, va servi și pentru fericirea multor oameni obișnuiți. Cine ştie! A decis să nu se întâlnească cu Suzanne până când acest trandafir nu va fi gata.

Shamet nu a spus nimănui despre ideea lui. Îi era frică de autorități și de poliție. Nu știi niciodată ce le va veni în minte chicului judiciar. Îl pot declara hoț, îl pot băga în închisoare și îi pot lua aurul. La urma urmei, era încă străin.

Înainte de a se alătura armatei, Shamet a lucrat ca muncitor la fermă pentru un preot din mediul rural și, prin urmare, a știut să manipuleze cereale. Aceste cunoștințe îi erau utile acum. Și-a amintit cum pâinea era spărită și boabele grele cădeau la pământ, iar praful ușor era dus de vânt.

Shamet și-a construit un mic evantai și a evantaiat praful de bijuterii în curte noaptea. Era îngrijorat până când a văzut pe tavă o pulbere aurie abia vizibilă.

A durat mult până când s-a acumulat suficientă pulbere de aur încât să fie posibil să se facă un lingou din ea. Dar Shamet a ezitat să i-o dea bijutierului pentru a forja un trandafir de aur din el.

Lipsa banilor nu l-a oprit - orice bijutier ar fi fost de acord să ia o treime din lingouri pentru lucrare și ar fi fost mulțumit de ea.

Nu asta era ideea. În fiecare zi se apropia ora întâlnirii cu Suzanne. Dar de ceva vreme Shamet a început să se teamă de această oră.

Voia să-i dea toată tandrețea care fusese de multă vreme împinsă în adâncul inimii lui numai ei, doar Susie. Dar cine are nevoie de tandrețea unui bătrân ciudat! Shamet observase de mult că singura dorință a oamenilor care l-au întâlnit era să plece rapid și să-i uite fața slăbănog, cenușie, cu pielea lăsată și ochii străpunzători.

Avea în colibă ​​un fragment de oglindă. Din când în când Shamet se uita la el, dar îl arunca imediat cu un blestem greu. Era mai bine să nu mă văd pe mine însumi - această imagine neîndemânatică, hârâind pe picioare reumatice.

Când trandafirul a fost în sfârșit gata, Chamet a aflat că Suzanne a părăsit Parisul în America cu un an în urmă - și, după cum spuneau ei, pentru totdeauna. Nimeni nu i-a putut spune Shamet adresa.

În primul minut, Shamet s-a simțit chiar ușurat. Dar apoi, toată anticiparea lui a unei întâlniri blânde și ușoare cu Suzanne s-a transformat în mod inexplicabil într-un fragment de fier ruginit. Acest fragment înțepător a rămas înfipt în pieptul lui Shamet, lângă inima lui, iar Shamet s-a rugat lui Dumnezeu să străpungă repede această inimă bătrână și să o oprească pentru totdeauna.

Shamet a încetat să curețe atelierele. Timp de câteva zile a stat în coliba lui, întorcându-și fața spre perete. A tăcut și a zâmbit o singură dată, lipindu-și mâneca vechiului sacou de ochi. Dar nimeni nu a văzut asta. Vecinii nici măcar nu au venit la Shamet – fiecare avea propriile griji.

O singură persoană îl privea pe Shamet - acel bijutier în vârstă care a falsificat cel mai subțire trandafir dintr-un lingot și lângă el, pe o creangă tânără, un mic mugur ascuțit.

Bijutierul l-a vizitat pe Shamet, dar nu i-a adus medicamente. A crezut că este inutil.

Și într-adevăr, Shamet a murit neobservat în timpul uneia dintre vizitele sale la bijutier. Bijutierul ridică capul groaznicului, scoase de sub perna cenușie un trandafir auriu învelit într-o panglică șifonată albastră și plecă încet, închizând ușa scârțâitoare. Banda mirosea a șoareci.

Era toamna tarziu. Întunericul serii s-a agitat de vânt și de lumini intermitente. Bijutierul și-a amintit cum se schimbase chipul lui Shamet după moarte. A devenit sever și calm. Amărăciunea acestui chip i se părea chiar și frumoasă bijutierului.

„Ceea ce viața nu dă, moartea aduce”, gândi bijutierul, predispus la gânduri stereotipe, și oftă zgomotos.

La scurt timp, bijutierul a vândut trandafirul de aur unui scriitor în vârstă, îmbrăcat neglijent și, în opinia bijutierului, nu suficient de bogat pentru a avea dreptul să cumpere un lucru atât de prețios.

Evident, povestea trandafirului de aur, spusă de bijutier scriitorului, a jucat un rol decisiv în această achiziție.

Datorăm notelor vechiului scriitor că această întâmplare tristă din viața unui fost soldat al regimentului 27 colonial, Jean-Ernest Chamet, a devenit cunoscut cuiva.

În notele sale, scriitorul, printre altele, a scris:

„În fiecare minut, fiecare cuvânt și privire obișnuită, fiecare gând profund sau plin de umor, fiecare mișcare imperceptibilă a inimii umane, la fel ca puful zburător al unui plop sau focul unei stele într-o băltoacă de noapte - toate acestea sunt granule de praf de aur .

Noi, scriitorii, le extragem de zeci de ani, aceste milioane de boabe de nisip, adunându-le neobservate de noi înșine, transformându-le într-un aliaj și apoi forjând din acest aliaj „trandafirul nostru de aur” - o poveste, un roman sau o poezie.

Trandafirul de aur al rușinii! Mi se pare parțial un prototip al activității noastre creative. Este surprinzător că nimeni nu și-a dat osteneala să urmărească cum se naște un flux viu de literatură din aceste bucăți prețioase de praf.

Dar, la fel cum trandafirul de aur al bătrânului scavenger a fost destinat fericirii lui Suzanne, tot așa creativitatea noastră este destinată astfel încât frumusețea pământului, chemarea la lupta pentru fericire, bucurie și libertate, lățimea inimii umane și puterea minții va prevala asupra întunericului și va străluci ca soarele neapus.”